目录
 前辅文
 第五编 宋代文学
  绪论
   第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响
    崇文抑武的国策
    理学思想对文学的影响
    文以载道说的盛行
    印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高
    诗文政治功能与议论成分的加强
   第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬
    忧患意识对文学家的影响
    民族矛盾激化的历史背景
    爱国主题的弘扬
   第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣
    儒释道三家思想的有机融合
    社会责任感与个性自由的整合
    新型的文人生活态度
    审美情趣的转变
   第四节 城市的繁荣与词的兴盛
    手工业和商业的发展与城市的繁荣
    士大夫的优裕生活与词的兴盛
    社会的广泛需求对词人创作热情的刺激
   第五节 宋代文学的独特成就与历史地位
    宋代古文对唐代古文的继承与发展：文体的多样化
    古文的实用价值与审美价值的整合
    风格的变化
    古文的普及
    宋诗对唐诗的因革：题材向日常生活倾斜
    以平淡为美的美学追求
    唐诗之外又一美学范式的创建
    宋词在词史上的巅峰地位
    辽金诗文的成就
  第一章 宋初文学
   第一节 宋初的古文和复古思潮
    王禹偁等人的古文
    柳开、穆修等人的复古思想
   第二节 宋初白体诗人和王禹偁
    宋初的馆阁唱和之风和白体诗风的流行
    王禹偁诗中的新气息
   第三节 宋初的晚唐体诗人
    专学贾岛、姚合的九僧诗
    林逋等隐逸诗人
    身份独异的寇准
   第四节 西昆体的盛衰
    《西昆酬唱集》的成书
    西昆体的艺术特征
    西昆体的盛行
    西昆体的衰微
  第二章 柳永与北宋前期词人的探索
   第一节 晏殊和欧阳修对五代词风的因革
    情中有思的晏殊词
    因循求变的欧阳修词
   第二节 范仲淹、张先和王安石对词境的开拓
    开辟新境的范仲淹词
    贴近日常生活的张先词
    向诗风靠拢的王安石词
   第三节 柳永词的新变
    慢词的发展与词调的丰富
    市民情调的表现与俚俗语言的运用
    铺叙与白描的手法
    羁旅行役之感与抒情的自我化
  第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作
   第一节 欧阳修的古文、辞赋和四六
    欧阳修的文坛领袖地位
    文学革新的主张
    对西昆体和太学体的矫正
    体裁的完备与功能的加强
    平易纡徐的文风
   第二节 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌
    欧阳修诗中的议论及其平易的风格
    梅尧臣开拓诗歌题材的尝试
    梅尧臣对宋诗艺术的先导作用
    苏舜钦诗的奔放直率风格
   第三节 王安石等人的古文
    王安石古文简洁峻切的风格
    曾巩古文平正周详的风格
   第四节 王安石的诗歌
    早期诗风的宋调特征
    王荆公体及晚年诗风向唐诗复归
    王令的诗
  第四章 苏轼
   第一节 苏轼的人生观和创作道路
    儒、道、禅的融合
    乐观旷达的人生态度
    黄州、惠州、儋州：逆境中的创作高峰
   第二节 苏轼的古文和辞赋、四六
    自然与雄放
    兼收并蓄的艺术气魄
    善于翻新出奇的议论文
    叙事、抒情、说理三种功能的完美结合
    辞赋和四六
   第三节 苏轼的诗
    对社会的干预和对人生的思考
    乐观旷达的精神
    对艺术技巧的娴熟运用和超越
    有必达之隐而无难显之情
    刚柔相济的艺术风格
    宋诗最高成就的代表
   第四节 苏轼的词
    诗词一体的词学观
    变革词体的方向
    以诗为词的手法
    豪迈奔放的风格
   第五节 苏轼的意义与影响
    苏轼的意义
    苏轼周围的作家群
    后代文人心目中的苏轼
  第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌
   第一节 黄庭坚的诗歌
    黄庭坚的创作道路
    丰富的人文意象
    生新廉悍的艺术风格
    山谷体的内涵
    晚年诗返璞归真
   第二节 陈师道的诗歌
    学苏与学黄
    寒士生活的真实写照
    简练朴拙的艺术风格
   第三节 江西诗派的形成
    黄庭坚的诗论及其影响
    杜甫典范地位的确立
    点铁成金：窘境中的策略
    黄陈周围的诗人群
    江西诗派的形成
   第四节 江西诗派的演变
    靖康事变与江西诗派的演变
    吕本中的诗歌及其“活法”说
   第五节 陈与义和曾几的诗歌
    爱国的主题
    陈与义学杜
    曾几的活泼诗风
    陈、曾与江西诗派的关系
  第六章 周邦彦和北宋后期词人的创造
   第一节 受苏词影响的黄庭坚和晁补之
    黄庭坚雅词学苏俗词学柳
    晁补之自抒胸臆吟咏隐逸
   第二节 以小令写恋情的晏几道
    生死不渝的苦恋与身世之感的渗入
    如梦如幻的境界和语淡
    情深的风格
   第三节 当行本色的秦观
    伤心人的伤心词
    情韵兼胜
    采小令之法入慢词
    将身世之感打并入艳情
   第四节 侠骨柔肠的贺铸
    奇特的个性
    豪侠的悲歌
    凄婉的柔情
   第五节 法度井然的周邦彦
    漂零不偶的主题
    开启门径的咏物词
    回环往复的章法结构
    融化诗句的语言技巧
    和谐严密的音律
  第七章 李清照与南渡词风的新变
   第一节 李清照词的别开生面
    “别是一家”的理论主张
    轻盈妙丽的望夫词与沉重哀伤的生死恋歌
    清新素雅的语言与清婉秀逸的境界
    生不幸死亦不幸的朱淑真
   第二节 朱敦儒词的自传性质
    青年的放浪形骸
    中年的漂泊忧愤
    晚年的逍遥自在
   第三节 张元干等词人的现实情怀
    张元干词的时代感和现实感
    叶梦得词的压抑感
    陈与义词的漂泊感与怀旧情结
   第四节 李纲和岳飞等英雄词人的呐喊
    李纲的咏史词和“南宋四名臣”词
    岳飞的英雄之词
  第八章 陆游等中兴四大诗人
   第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
    终生不渝的爱国情怀
    入蜀前后诗风的变化
    与吕本中、曾几的师承
    对陶渊明、李白、杜甫、岑参的推尊
   第二节 陆游诗歌的特点与成就
    抗敌复国主题
    闲情逸趣
    爱情诗
    平易晓畅中的恢宏雄放之气
    七言诗的高度成就
   第三节 陆游的影响
    陆游在南宋诗坛的地位
    陆游对后代诗人的影响
   第四节 杨万里和范成大
    诚斋体的艺术特征
    范成大的使金诗和田园诗
  第九章 辛弃疾和南宋中期词人的拓展
   第一节 辛弃疾的创作道路
    英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤
    “刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历
    抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想
   第二节 辛词的艺术世界
    独一无二的英雄形象
    丰富复杂的心灵世界
    多姿多彩的乡村图景
   第三节 辛词的艺术成就
    意象的转换
    以文为词和用经用史
    多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐
   第四节 张孝祥、陆游等辛派词人
    学苏而自成一家的张孝祥
    有众家之长而未能造其极的陆游
    “以词为文”的陈亮
    为江湖游士传神写照的刘过
  第十章 姜夔、吴文英及南宋后期词人的深化
   第一节 别立一宗的姜夔
    耿介清高的江湖雅士
    恋情的雅化和语言的刚化
    别有寄托的咏物词
    幽冷悲凉的词境与虚处传神的手法
    因词制曲的自度曲和韵味隽永的小序
    姜夔的羽翼史达祖和高观国
   第二节 争奇求异的吴文英
    非仕非隐的人生
    亦梦亦幻的境界
    突变性的章法结构和密丽深幽的语言风格
   第三节 王沂孙、张炎和刘克庄等宋末词人
    词风清丽的周密
    工于咏物的王沂孙
    备写身世之感的张炎
    兼融两派之长的蒋捷
    辛派后劲刘克庄、陈人杰、刘辰翁和文天祥
  第十一章 南宋的古文和四六
   第一节 南宋的政论文和笔记小品
    胡铨、陈亮等人的政论文
    陆游、范成大等人的笔记
   第二节 南宋理学家的文论和古文
    理学家的文论
    从《宋文鉴》到《文章正宗》
    朱熹、真德秀等人的古文
   第三节 南宋的四六
    汪藻和南宋初期的四六
    南宋后期的四六
  第十二章 南宋后期和辽金的诗歌
   第一节 永嘉四灵和江湖诗派
    永嘉四灵的诗风
    四灵的渊源和影响
    江湖诗派的形成
    江湖诗派的作品
    刘克庄与戴复古
   第二节 宋末诗歌
    宋末诗人的两个群体：英雄与遗民
    文天祥的集杜诗
    谢翱和汪元量等诗人
   第三节 辽代诗歌
    契丹族的民族性格
    契丹族的代表诗人
    由契丹文译成汉文的长诗《醉义歌》
   第四节 元好问与金代诗歌
    金诗发展的三个阶段
    元好问的纪乱诗
    元好问的其他成就
 第六编 元代文学
  绪论
   第一节 元代的社会与文学
    民族压迫与融合
    文化的沟通
    都市繁荣
    思想活跃儒生不幸的遭际
   第二节 叙事文学的兴盛
    叙事文学成为主流
    话本小说的兴盛
    戏剧的繁荣
    戏剧的演出和体制
    北方戏剧圈
    南方戏剧圈
   第三节 元代的抒情文学
    散曲之为“散”
    活泼明朗与穷形尽相
    元诗的风貌
   第四节 元代文学的审美情趣
    “自然”与显畅
    抒情文学与叙事文学情趣的吻合大异于温柔敦厚
  第一章 话本小说与说唱文学
   第一节 说话艺术
    说话
    说话“四家”
    话本
   第二节 小说话本
    现存的小说话本
    小说话本的体制
    爱情故事
    公案故事
   第三节 讲史话本
    平话
    讲论“古今”
    《五代史平话》
    《全相平话五种》
   第四节 说经话本
    说经
    “诗话”
    《大唐三藏取经诗话》
   第五节 诸宫调
    孔三传首创
    连用多种宫调的说唱形式
    《刘知远诸宫调》
    《天宝遗事诸宫调》
   第六节 董解元《西厢记诸宫调》
    唯一完整的诸宫调作品
    超越《会真记》《商调蝶恋花词》男女主人公形象的重新塑造
    叙事与抒情的结合
  第二章 关汉卿
   第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣
    关汉卿的生平
    认同儒家仁政学说
    俗不脱雅、雅不离俗的创作风貌
   第二节 《单刀会》与《西蜀梦》
    呼唤英豪
    英豪被害
    谁救天下苍生
   第三节 《救风尘》与关汉卿的喜剧创作
    下层民众奋起自救
    英豪就在自己人中间
    弱小女性的智慧和胆略
    机趣横生的喜剧性误会
   第四节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作
    惊心动魄的人间惨象
    灾祸连连的生存空间
    维护自身的人格尊严
    喷薄而出的满腔怒火
    人间正义的最终胜利
   第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术
    场上之曲
    尽快“入戏”
    注意处理戏剧冲突的节奏
    善于设置悬念
    本色当行的戏剧语言
  第三章 王实甫的《西厢记》
   第一节 《西厢记》的作者及其莺莺故事的创新
    作词章风韵美
    体制的创新
    题旨的改造
   第二节 《西厢记》的戏剧冲突
    相互制约的两组矛盾
    冲突第一次激化
    矛盾的转移
    泰山压顶和四两拨千斤
    第五本
   第三节 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响
    主动追求爱情的莺莺
    志诚种和傻角
    机智泼辣的红娘
    文采与本色相生
    禁毁与模仿
  第四章 白朴和马致远
   第一节 白朴和《梧桐雨》
    白朴的生平
    深沉的沧桑感
    梧桐夜雨的意蕴
   第二节 《墙头马上》
    一曲歌颂婚姻自由的赞歌
    维护人格尊严
    泼辣的个性和喜剧性场面
   第三节 马致远和《汉宫秋》
    “曲状元”
    汉元帝“不自由”
    历史与现实的关联
   第四节 马致远的神仙道化剧和《陈抟高卧》
    全真教盛行
    《黄粱梦》
    《陈抟高卧》
    避祸意识
  第五章 北方戏剧圈的杂剧创作
   第一节 大都作家群的杂剧创作
    全国政治和文化的中心
    庞大的市民阶层及他们对文化娱乐的需求、审美趣味、价值取向
    大都作家群的形成
    纪君祥与《赵氏孤儿》
    杨显之与《潇湘雨》
    石子章与《竹坞听琴》
    王仲文与《救孝子烈母不认尸》
   第二节 河北作家群的杂剧创作
    真定及其特定的社会政治、经济、文化环境
    李文蔚与《燕青博鱼》
    尚仲贤与《柳毅传书》
    戴善甫与《风光好》
    郑廷玉与《看钱奴》
   第三节 山东作家群的杂剧创作
    东平相对安定的社会环境、良好的文化环境、丰厚的民间演剧传统
    水浒戏创作的中心
    康进之与《李逵负荆》、高文秀与《双献功》
    李好古与《张生煮海》
    武汉臣与《老生儿》
   第四节 山西作家群的杂剧创作
    平阳显要的地理位置和良好的社会文化氛围
    石君宝与《秋胡戏妻》《曲江池》
    李潜夫与《灰栏记》
    吴昌龄与《西天取经》
  第六章 南方戏剧圈的杂剧创作
   第一节 杂剧的南移与衰落
    杂剧的南移
    以杭州为中心的创作圈
    杂剧的衰落
    体制的局限
   第二节 郑光祖
    《倩女离魂》
    《王粲登楼》
    《亻刍梅香》
   第三节 乔吉与宫天挺
    《两世姻缘》
    才子佳人题材
    《范张鸡黍》
    隐逸情调
   第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫
    《追韩信》
    《敬德不伏老》
    《东堂老》
  第七章 南戏的兴起与《琵琶记》
   第一节 南戏的形成与发展
    南戏的形成与体制
    早期南戏作品
    《张协状元》
   第二节 《琵琶记》的悲剧意蕴
    从《赵贞女》到《琵琶记》
    时代的变迁与主题的变换
    悲剧意蕴
   第三节 《琵琶记》的艺术成就
    蔡伯喈与中国知识分子的软弱性格
    赵五娘与礼教制度下的女性生活
    双线结构
    流传与影响
   第四节 四大南戏及其他
    《荆钗记》
    《白兔记》
    《拜月亭记》
    《杀狗记》
  第八章 元代散曲
   第一节 散曲的兴起及其体制风格
    散曲的兴起
    散曲的体制
    散曲的文体风格和审美取向
   第二节 元前期散曲创作
    书会才人作家
    平民及胥吏作家
    达官显宦作家
   第三节 元后期散曲创作
    散曲文体的日趋成熟完善
    哀婉蕴藉的感伤情调成为创作主流
    追求形式美的倾向
    张可久、乔吉
    张养浩、睢景臣、刘时中
  第九章 元代诗文
   第一节 元代诗文概况
    元代诗文对唐宋诗文的沿革
    理学思想对元代诗文的影响
   第二节 元代前期的诗歌
    “月泉吟社”为代表的诗社集咏
    方回、戴表元等由宋入元的诗人
    契丹族诗人耶律楚材
    理学家刘因的诗歌
   第三节 元代中期的诗歌
    “雅正”的文学思潮
    始倡“元音”的赵孟、袁桷“元诗四大家”
   第四节 元代后期的诗歌
    元末诗歌的写实倾向
    杨维桢的“铁崖体”
    萨都剌等少数民族诗人
 文学史年表
 研修书目
 前辅文
 第五编 宋代文学
  绪论
   第一节 高度繁荣的文化及其对诗文的影响
    崇文抑武的国策
    理学思想对文学的影响
    文以载道说的盛行
    印刷业和教育的发达与作家学术修养的提高
    诗文政治功能与议论成分的加强
   第二节 忧患意识与爱国主题的弘扬
    忧患意识对文学家的影响
    民族矛盾激化的历史背景
    爱国主题的弘扬
   第三节 宋代作家的性格特征和审美情趣
    儒释道三家思想的有机融合
    社会责任感与个性自由的整合
    新型的文人生活态度
    审美情趣的转变
   第四节 城市的繁荣与词的兴盛
    手工业和商业的发展与城市的繁荣
    士大夫的优裕生活与词的兴盛
    社会的广泛需求对词人创作热情的刺激
   第五节 宋代文学的独特成就与历史地位
    宋代古文对唐代古文的继承与发展：文体的多样化
    古文的实用价值与审美价值的整合
    风格的变化
    古文的普及
    宋诗对唐诗的因革：题材向日常生活倾斜
    以平淡为美的美学追求
    唐诗之外又一美学范式的创建
    宋词在词史上的巅峰地位
    辽金诗文的成就
  第一章 宋初文学
   第一节 宋初的古文和复古思潮
    王禹偁等人的古文
    柳开、穆修等人的复古思想
   第二节 宋初白体诗人和王禹偁
    宋初的馆阁唱和之风和白体诗风的流行
    王禹偁诗中的新气息
   第三节 宋初的晚唐体诗人
    专学贾岛、姚合的九僧诗
    林逋等隐逸诗人
    身份独异的寇准
   第四节 西昆体的盛衰
    《西昆酬唱集》的成书
    西昆体的艺术特征
    西昆体的盛行
    西昆体的衰微
  第二章 柳永与北宋前期词人的探索
   第一节 晏殊和欧阳修对五代词风的因革
    情中有思的晏殊词
    因循求变的欧阳修词
   第二节 范仲淹、张先和王安石对词境的开拓
    开辟新境的范仲淹词
    贴近日常生活的张先词
    向诗风靠拢的王安石词
   第三节 柳永词的新变
    慢词的发展与词调的丰富
    市民情调的表现与俚俗语言的运用
    铺叙与白描的手法
    羁旅行役之感与抒情的自我化
  第三章 欧阳修及其影响下的诗文创作
   第一节 欧阳修的古文、辞赋和四六
    欧阳修的文坛领袖地位
    文学革新的主张
    对西昆体和太学体的矫正
    体裁的完备与功能的加强
    平易纡徐的文风
   第二节 欧阳修、梅尧臣、苏舜钦的诗歌
    欧阳修诗中的议论及其平易的风格
    梅尧臣开拓诗歌题材的尝试
    梅尧臣对宋诗艺术的先导作用
    苏舜钦诗的奔放直率风格
   第三节 王安石等人的古文
    王安石古文简洁峻切的风格
    曾巩古文平正周详的风格
   第四节 王安石的诗歌
    早期诗风的宋调特征
    王荆公体及晚年诗风向唐诗复归
    王令的诗
  第四章 苏轼
   第一节 苏轼的人生观和创作道路
    儒、道、禅的融合
    乐观旷达的人生态度
    黄州、惠州、儋州：逆境中的创作高峰
   第二节 苏轼的古文和辞赋、四六
    自然与雄放
    兼收并蓄的艺术气魄
    善于翻新出奇的议论文
    叙事、抒情、说理三种功能的完美结合
    辞赋和四六
   第三节 苏轼的诗
    对社会的干预和对人生的思考
    乐观旷达的精神
    对艺术技巧的娴熟运用和超越
    有必达之隐而无难显之情
    刚柔相济的艺术风格
    宋诗最高成就的代表
   第四节 苏轼的词
    诗词一体的词学观
    变革词体的方向
    以诗为词的手法
    豪迈奔放的风格
   第五节 苏轼的意义与影响
    苏轼的意义
    苏轼周围的作家群
    后代文人心目中的苏轼
  第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌
   第一节 黄庭坚的诗歌
    黄庭坚的创作道路
    丰富的人文意象
    生新廉悍的艺术风格
    山谷体的内涵
    晚年诗返璞归真
   第二节 陈师道的诗歌
    学苏与学黄
    寒士生活的真实写照
    简练朴拙的艺术风格
   第三节 江西诗派的形成
    黄庭坚的诗论及其影响
    杜甫典范地位的确立
    点铁成金：窘境中的策略
    黄陈周围的诗人群
    江西诗派的形成
   第四节 江西诗派的演变
    靖康事变与江西诗派的演变
    吕本中的诗歌及其“活法”说
   第五节 陈与义和曾几的诗歌
    爱国的主题
    陈与义学杜
    曾几的活泼诗风
    陈、曾与江西诗派的关系
  第六章 周邦彦和北宋后期词人的创造
   第一节 受苏词影响的黄庭坚和晁补之
    黄庭坚雅词学苏俗词学柳
    晁补之自抒胸臆吟咏隐逸
   第二节 以小令写恋情的晏几道
    生死不渝的苦恋与身世之感的渗入
    如梦如幻的境界和语淡
    情深的风格
   第三节 当行本色的秦观
    伤心人的伤心词
    情韵兼胜
    采小令之法入慢词
    将身世之感打并入艳情
   第四节 侠骨柔肠的贺铸
    奇特的个性
    豪侠的悲歌
    凄婉的柔情
   第五节 法度井然的周邦彦
    漂零不偶的主题
    开启门径的咏物词
    回环往复的章法结构
    融化诗句的语言技巧
    和谐严密的音律
  第七章 李清照与南渡词风的新变
   第一节 李清照词的别开生面
    “别是一家”的理论主张
    轻盈妙丽的望夫词与沉重哀伤的生死恋歌
    清新素雅的语言与清婉秀逸的境界
    生不幸死亦不幸的朱淑真
   第二节 朱敦儒词的自传性质
    青年的放浪形骸
    中年的漂泊忧愤
    晚年的逍遥自在
   第三节 张元干等词人的现实情怀
    张元干词的时代感和现实感
    叶梦得词的压抑感
    陈与义词的漂泊感与怀旧情结
   第四节 李纲和岳飞等英雄词人的呐喊
    李纲的咏史词和“南宋四名臣”词
    岳飞的英雄之词
  第八章 陆游等中兴四大诗人
   第一节 陆游的创作道路和诗歌渊源
    终生不渝的爱国情怀
    入蜀前后诗风的变化
    与吕本中、曾几的师承
    对陶渊明、李白、杜甫、岑参的推尊
   第二节 陆游诗歌的特点与成就
    抗敌复国主题
    闲情逸趣
    爱情诗
    平易晓畅中的恢宏雄放之气
    七言诗的高度成就
   第三节 陆游的影响
    陆游在南宋诗坛的地位
    陆游对后代诗人的影响
   第四节 杨万里和范成大
    诚斋体的艺术特征
    范成大的使金诗和田园诗
  第九章 辛弃疾和南宋中期词人的拓展
   第一节 辛弃疾的创作道路
    英雄的才情将略与“归正人”的苦闷怨愤
    “刚拙自信”的气质个性和“三仕三已”的人生经历
    抒写人生行藏的创作主张和追求雄豪壮大的审美理想
   第二节 辛词的艺术世界
    独一无二的英雄形象
    丰富复杂的心灵世界
    多姿多彩的乡村图景
   第三节 辛词的艺术成就
    意象的转换
    以文为词和用经用史
    多样的风格：刚柔相济和亦庄亦谐
   第四节 张孝祥、陆游等辛派词人
    学苏而自成一家的张孝祥
    有众家之长而未能造其极的陆游
    “以词为文”的陈亮
    为江湖游士传神写照的刘过
  第十章 姜夔、吴文英及南宋后期词人的深化
   第一节 别立一宗的姜夔
    耿介清高的江湖雅士
    恋情的雅化和语言的刚化
    别有寄托的咏物词
    幽冷悲凉的词境与虚处传神的手法
    因词制曲的自度曲和韵味隽永的小序
    姜夔的羽翼史达祖和高观国
   第二节 争奇求异的吴文英
    非仕非隐的人生
    亦梦亦幻的境界
    突变性的章法结构和密丽深幽的语言风格
   第三节 王沂孙、张炎和刘克庄等宋末词人
    词风清丽的周密
    工于咏物的王沂孙
    备写身世之感的张炎
    兼融两派之长的蒋捷
    辛派后劲刘克庄、陈人杰、刘辰翁和文天祥
  第十一章 南宋的古文和四六
   第一节 南宋的政论文和笔记小品
    胡铨、陈亮等人的政论文
    陆游、范成大等人的笔记
   第二节 南宋理学家的文论和古文
    理学家的文论
    从《宋文鉴》到《文章正宗》
    朱熹、真德秀等人的古文
   第三节 南宋的四六
    汪藻和南宋初期的四六
    南宋后期的四六
  第十二章 南宋后期和辽金的诗歌
   第一节 永嘉四灵和江湖诗派
    永嘉四灵的诗风
    四灵的渊源和影响
    江湖诗派的形成
    江湖诗派的作品
    刘克庄与戴复古
   第二节 宋末诗歌
    宋末诗人的两个群体：英雄与遗民
    文天祥的集杜诗
    谢翱和汪元量等诗人
   第三节 辽代诗歌
    契丹族的民族性格
    契丹族的代表诗人
    由契丹文译成汉文的长诗《醉义歌》
   第四节 元好问与金代诗歌
    金诗发展的三个阶段
    元好问的纪乱诗
    元好问的其他成就
 第六编 元代文学
  绪论
   第一节 元代的社会与文学
    民族压迫与融合
    文化的沟通
    都市繁荣
    思想活跃儒生不幸的遭际
   第二节 叙事文学的兴盛
    叙事文学成为主流
    话本小说的兴盛
    戏剧的繁荣
    戏剧的演出和体制
    北方戏剧圈
    南方戏剧圈
   第三节 元代的抒情文学
    散曲之为“散”
    活泼明朗与穷形尽相
    元诗的风貌
   第四节 元代文学的审美情趣
    “自然”与显畅
    抒情文学与叙事文学情趣的吻合大异于温柔敦厚
  第一章 话本小说与说唱文学
   第一节 说话艺术
    说话
    说话“四家”
    话本
   第二节 小说话本
    现存的小说话本
    小说话本的体制
    爱情故事
    公案故事
   第三节 讲史话本
    平话
    讲论“古今”
    《五代史平话》
    《全相平话五种》
   第四节 说经话本
    说经
    “诗话”
    《大唐三藏取经诗话》
   第五节 诸宫调
    孔三传首创
    连用多种宫调的说唱形式
    《刘知远诸宫调》
    《天宝遗事诸宫调》
   第六节 董解元《西厢记诸宫调》
    唯一完整的诸宫调作品
    超越《会真记》《商调蝶恋花词》男女主人公形象的重新塑造
    叙事与抒情的结合
  第二章 关汉卿
   第一节 关汉卿的生平思想与创作旨趣
    关汉卿的生平
    认同儒家仁政学说
    俗不脱雅、雅不离俗的创作风貌
   第二节 《单刀会》与《西蜀梦》
    呼唤英豪
    英豪被害
    谁救天下苍生
   第三节 《救风尘》与关汉卿的喜剧创作
    下层民众奋起自救
    英豪就在自己人中间
    弱小女性的智慧和胆略
    机趣横生的喜剧性误会
   第四节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作
    惊心动魄的人间惨象
    灾祸连连的生存空间
    维护自身的人格尊严
    喷薄而出的满腔怒火
    人间正义的最终胜利
   第五节 关汉卿杂剧的剧场性和语言艺术
    场上之曲
    尽快“入戏”
    注意处理戏剧冲突的节奏
    善于设置悬念
    本色当行的戏剧语言
  第三章 王实甫的《西厢记》
   第一节 《西厢记》的作者及其莺莺故事的创新
    作词章风韵美
    体制的创新
    题旨的改造
   第二节 《西厢记》的戏剧冲突
    相互制约的两组矛盾
    冲突第一次激化
    矛盾的转移
    泰山压顶和四两拨千斤
    第五本
   第三节 《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响
    主动追求爱情的莺莺
    志诚种和傻角
    机智泼辣的红娘
    文采与本色相生
    禁毁与模仿
  第四章 白朴和马致远
   第一节 白朴和《梧桐雨》
    白朴的生平
    深沉的沧桑感
    梧桐夜雨的意蕴
   第二节 《墙头马上》
    一曲歌颂婚姻自由的赞歌
    维护人格尊严
    泼辣的个性和喜剧性场面
   第三节 马致远和《汉宫秋》
    “曲状元”
    汉元帝“不自由”
    历史与现实的关联
   第四节 马致远的神仙道化剧和《陈抟高卧》
    全真教盛行
    《黄粱梦》
    《陈抟高卧》
    避祸意识
  第五章 北方戏剧圈的杂剧创作
   第一节 大都作家群的杂剧创作
    全国政治和文化的中心
    庞大的市民阶层及他们对文化娱乐的需求、审美趣味、价值取向
    大都作家群的形成
    纪君祥与《赵氏孤儿》
    杨显之与《潇湘雨》
    石子章与《竹坞听琴》
    王仲文与《救孝子烈母不认尸》
   第二节 河北作家群的杂剧创作
    真定及其特定的社会政治、经济、文化环境
    李文蔚与《燕青博鱼》
    尚仲贤与《柳毅传书》
    戴善甫与《风光好》
    郑廷玉与《看钱奴》
   第三节 山东作家群的杂剧创作
    东平相对安定的社会环境、良好的文化环境、丰厚的民间演剧传统
    水浒戏创作的中心
    康进之与《李逵负荆》、高文秀与《双献功》
    李好古与《张生煮海》
    武汉臣与《老生儿》
   第四节 山西作家群的杂剧创作
    平阳显要的地理位置和良好的社会文化氛围
    石君宝与《秋胡戏妻》《曲江池》
    李潜夫与《灰栏记》
    吴昌龄与《西天取经》
  第六章 南方戏剧圈的杂剧创作
   第一节 杂剧的南移与衰落
    杂剧的南移
    以杭州为中心的创作圈
    杂剧的衰落
    体制的局限
   第二节 郑光祖
    《倩女离魂》
    《王粲登楼》
    《亻刍梅香》
   第三节 乔吉与宫天挺
    《两世姻缘》
    才子佳人题材
    《范张鸡黍》
    隐逸情调
   第四节 金仁杰 杨梓 秦简夫
    《追韩信》
    《敬德不伏老》
    《东堂老》
  第七章 南戏的兴起与《琵琶记》
   第一节 南戏的形成与发展
    南戏的形成与体制
    早期南戏作品
    《张协状元》
   第二节 《琵琶记》的悲剧意蕴
    从《赵贞女》到《琵琶记》
    时代的变迁与主题的变换
    悲剧意蕴
   第三节 《琵琶记》的艺术成就
    蔡伯喈与中国知识分子的软弱性格
    赵五娘与礼教制度下的女性生活
    双线结构
    流传与影响
   第四节 四大南戏及其他
    《荆钗记》
    《白兔记》
    《拜月亭记》
    《杀狗记》
  第八章 元代散曲
   第一节 散曲的兴起及其体制风格
    散曲的兴起
    散曲的体制
    散曲的文体风格和审美取向
   第二节 元前期散曲创作
    书会才人作家
    平民及胥吏作家
    达官显宦作家
   第三节 元后期散曲创作
    散曲文体的日趋成熟完善
    哀婉蕴藉的感伤情调成为创作主流
    追求形式美的倾向
    张可久、乔吉
    张养浩、睢景臣、刘时中
  第九章 元代诗文
   第一节 元代诗文概况
    元代诗文对唐宋诗文的沿革
    理学思想对元代诗文的影响
   第二节 元代前期的诗歌
    “月泉吟社”为代表的诗社集咏
    方回、戴表元等由宋入元的诗人
    契丹族诗人耶律楚材
    理学家刘因的诗歌
   第三节 元代中期的诗歌
    “雅正”的文学思潮
    始倡“元音”的赵孟、袁桷“元诗四大家”
   第四节 元代后期的诗歌
    元末诗歌的写实倾向
    杨维桢的“铁崖体”
    萨都剌等少数民族诗人
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