推荐序一
查尔斯·梅恩斯

推荐序二
姚国强

前言

第一章
音效是什么？

1.1 硬效果

1.2 拟音效果

1.3 背景效果

1.4 电子音效／效果元素

1.5 声音设计效果

第二章
声音的科学

2.1 声波

2.2 相位

2.3 声音的传播速度

2.4 频率

2.5 振幅

2.6 分贝

2.7 声压级

2.8 声学

2.9 混响

2.10 技巧的应用

2.11 录音环节

第三章
话筒

3.1 话筒分类

3.2 幻象供电

3.3 近讲效应

3.4 频率响应

3.5 平坦频率响应

3.6 高通滤波器

3.7 话筒类型

第四章
话筒的型号与应用

4.1 立体声话筒

4.2 枪式话筒

4.3 立体声枪式话筒

4.4 通用话筒

4.5 人声/画外音话筒

4.6 领夹式话筒

4.7 乐器用话筒

4.8 水下话筒

4.9 双耳式话筒

4.10 环绕声话筒

第五章
话筒的附件

5.1 减震架

5.2 防风罩

5.3 ”齐柏林”/网罩式防风罩

5.4 毛衣

5.5 高性能防风罩

5.6 话筒支架

5.7 吊杆/话筒杆

5.8 防喷罩

5.9 垫整衰减器

5.10 电缆

5.11 电缆测试仪

5.12 外部幻象供电电源

5.13 硅胶包

第六章
录音机

6.1 录音设备简史

6.1.1 留声机

6.1.2 唱机

6.1.3 录音电话机

6.1.4 磁带录音机

6.1.5 纳格拉

6.1.6 CD光盘

6.1.7 数字音频磁带

6.1.8 硬盘录音

6.2 现代录音机

6.3 增益调整

6.4 双轨，不仅仅是左声道与右声道

6.5 削波

6.6 限制器

6.7 麦克/线路电平

6.8 供电

6.9 采样频率/量化

6.10 日常设置

6.11 每日收尾工作

6.12 DVD 备份

6.13 耳机

6.14 耳机放大器

6.15 带后监听

6.16 接口

第七章
选配现场录音套件

7.1 录音基础套件

7.2 录音标准套件

7.3 录音专业套件

7.4 其他设备

第八章
录音十诫

8.1 戒律1：每次录音应该有两秒的预卷和后卷

8.2 戒律2：录下来的声音要多于你需要的声音

8.2.1 保底镜头

8.2.2 素材

8.2.3 环境声

8.2.4 环绕的环境声

8.2.5 录制不同镜头时要有所变化

8.2.6 多录点

8.3 戒律3：每条声音素材都应以充分的信息做语音标记

8.3.1 ”打板”话筒

8.3.2 尾板

8.3.3 新对象、新录音、新打板

8.4 戒律4：要经常检查录音电平

8.4.1 旋钮和推子

8.4.2 音量表

8.4.3 数字零分贝

8.5 戒律5：要通过耳机来监听所录的声音

8.5.1 话筒拾取声音与人耳感知声音不同

8.6 戒律6：尽量消除所有的背景噪声

8.6.1 交流电的嗡声

8.6.2 空调/暖气设备的隆隆声

8.6.3 汽车

8.6.4 时钟

8.6.5 荧光灯/整流器

8.6.6 昆虫

8.6.7 飞机

8.6.8 冰箱

8.6.9 混响

8.6.10 室内环境声

8.6.11 电视机

8.6.12 车流声

8.7 戒律7：一条素材里不要打断或干扰录音

8.7.1 继续录音

8.7.2 保持电平始终一致

8.7.3 用手势交流

8.8 戒律8：话筒要指向声源

8.8.1 话筒轴线要指正声源

8.8.2 立体声像

8.8.3 还原立体声声场

8.8.4 忽略立体声

8.8.5 不要移动话筒

8.8.6 移动话筒跟动作

8.9 戒律9：出外景前要检查设备

8.10 戒律10：要记住版权法以免违法

8.10.1 音乐

8.10.2 电影原声、电视及电台广播

8.10.3 配音演员

8.10.4 保护自己作品的版权

8.10.5 不要盗用别人的”雷声”

第九章
音效采集

9.1 寻找合适的场地

9.1.1 录音时间

9.1.2 交通状况

9.1.3 联络信息

9.1.4 授权

9.1.5 报警

9.1.6 隔音或环境声？

9.1.7 一切事物皆可创造声音

第十章
建造家庭录音棚的拟音棚

10.1 杰克·福利

10.2 建造拟音棚

10.3 把车库改建为拟音棚

10.3.1 隔音

10.3.2 墙壁和天花板

10.3.3 声学材料

10.3.4 车库门

10.3.5 地面的铺设

10.4 把地下室改建为拟音棚

10.4.1 墙壁

10.4.2 天花板

10.4.3 空调

10.4.4 声学处理

10.4.5 门

第十一章
拟音的艺术

11.1 录音技巧

11.2 拟音槽

11.2.1 做实木拟音槽

11.2.2 做木板路拟音槽

11.2.3 做中空木质拟音槽

11.2.4 做碎石槽、沙土槽或泥土槽

11.3 拟音材料和道具

11.3.1 家装商店

11.3.2 一元店

11.3.3 碎片

11.4 拟音技巧

11.4.1 闭上眼睛寻找声音

11.4.2 拿道具时的注意事项

11.4.3 小心摆弄

11.4.4 拟音时的着装准则

11.4.5 切勿废寝忘食

11.4.6 安静至上

11.4.7 声学处理

11.4.8 拟音方式

11.4.9 拟音所需的物资

第十二章
数字音频

12.1 采样频率

12.2 奈奎斯特定理

12.3 量化或比特深度

12.4 数字音频文件

12.4.1 采样频率大小

12.4.2 比特深度大小

12.4.3 音频文件概览

12.5 专业音频文件格式

12.6 MP3文件

12.7 时间码

12.8 MIDI

12.9 SPDIF

第十三章
录音棚设备

13.1 数字音频工作站

13.1.1 非破坏性剪辑

13.1.2 工作站类型

13.1.3 编辑工作站

13.1.4 循环工作站

13.1.5 多轨工作站

13.1.6 软件选择

13.2 插件

13.2.1 模拟器

13.2.2 自动修剪

13.2.3 声道转换器

13.2.4 压缩器

13.2.5 均衡器—图示型

13.2.6 均衡器—参量型

13.2.7 门限效果器

13.2.8 插入静音

13.2.9 限制器

13.2.10 降噪

13.2.11 规整器

13.2.12 音调变换

13.2.13 混响

13.2.14 频谱分析仪

13.2.15 时间扩展或时间压缩

13.3 插件链

13.4 声卡和音频接口

13.5 监听音箱

13.5.1 有源监听音箱和无源监听音箱

13.5.2 摆放

13.5.3 定位

13.5.4 回放测试

13.5.5 回放音量

13.5.6 听觉疲劳

13.5.7 监听设备使用注意事项

13.6 存储

13.7 设备使用效率

13.8 控制台

13.9 监听控制

13.9.1 对讲系统

13.9.2 电平衰减

13.9.3 单声道混录

13.9.4 静音

13.9.5 耳机输入

13.9.6 输入选择

13.9.7 监听选择

13.10 稳压器