- 高等教育出版社
- 9787040493610
- 2版
- 43260433-8
- 艺术学
- 戏剧与影视学类
- 文化艺术大类
- 表演艺术类
- 艺术类
- 本科 高职
内容简介
本书是高校电影赏析类课程的配套教材，共有十五部中外经典影片的美学分析。与其他同类教材相比，本书有自己鲜明的特色。它采用名片分析的文本细读方式，属于一种语言学分析，不是侧重于文学分析或者文化分析以及附加些许电影本体分析，而是一本地道的电影名片修辞学阐述著作，是目前国内电影语言分析最为详尽的电影名片分析教材；整个片目兼顾到地区、国别、流派、风格等构成元素，同时，它也突出亚洲和华语电影的特色，与其他电影名片分析教材形成了差异和风格；电影片目选择上侧重当代，在十五部名片中，20世纪60年代以前五部，20世纪60年代以后十部。本书第一版已在全国高校使用十余年，广受好评，第二版对部分电影片目和文字做了微调，更趋完善。
目录
目录
第一讲 《马路天使》：都市和人间经验的挽歌
第一节 电影修辞的成熟化标志
第二节 二元对立模式及其裂隙
第三节 意识形态与娱乐性
第二讲 《小城之春》：伦理故事与家国寓言
第一节 电影叙事的现代意识及其形式
第二节 声画语言的“新格调”和极致化
第三讲 《一个和八个》：人的力和环境的力
第一节 电影美学的基因突变
第二节 造型符号的修辞学分析
第三节 史学意义及其他的局限
第四讲 《黑炮事件》：引申性意象及其风格化
第一节 “赵书信性格”及其“潘多拉盒子”效应
第二节 混合体与情绪团
第三节 画面造型与模糊表演
第五讲 《阮玲玉》：“历史”的存在方式和出场方式
第一节 被改写的女性形象
第二节 悲剧性格及其命运
第三节 套层结构的复调性对话
第四节 一种互文的关系
第六讲 《霸王别姬》：形而上的通俗史诗
第一节 情节剧、史诗和人文立场
第二节 作者电影的语言处理
第三节 写意和写实的问题
第七讲 《一一》：现代主义的纪实美学
第一节 有关生命的阶段性跨越
第二节 主动和被动的三层人物关系
第三节 情境与心境
第四节 情节构造的镜面反射效果
第五节 纪实而暧昧的声画语言
第八讲 《买凶拍人》：杂糅、圆融与草根主题
第一节 “混搭”的叙事
第二节 “拼贴”的剪辑与它的幽默效应
第九讲 《杀死比尔》：后现代主义的暴力游戏
第一节 后现代的影像书写
第二节 暴力美学与其道德图景
第三节 暴力美学与音乐元素的结合
第十讲 《公民凯恩》：真实与虚构的多重叙述
第一节 导演与影片的互文本解读
第二节 类型、结构和镜语特色
第三节 黑白光影及其场面调度
第十一讲 《偷自行车的人》：新现实主义的基准点和理想中心
第一节 “完美现实幻景”与“纯电影”
第二节 空间和镜语的表意性
第三节 非职业演员的公民电影
第十二讲 《东京物语》：高度的日常性和程式化
第一节 互文的“三部曲”故事
第二节 自在的时空及其含义
第三节 人物的脸谱化
第四节 生活化、形式感和拍摄方式
第十三讲 《教父》：新好莱坞的镜头语言美学
第一节 两极化与反差性
第二节 对比蒙太奇与缝合体系
第十四讲 《肖申克的救赎》：时间、苦难、救赎及其意味
第一节 艺术片和商业片的要素
第二节 电影“造梦”的专业化标准
第三节 反讽、悖论以及质询
第十五讲 《地下》：魔幻现实主义的祖国历史
第一节 杂糅的寓言
第二节 画面和声音的造型
第三节 人物性格的表层化
第一版后记
第二版后记
第一讲 《马路天使》：都市和人间经验的挽歌
第一节 电影修辞的成熟化标志
第二节 二元对立模式及其裂隙
第三节 意识形态与娱乐性
第二讲 《小城之春》：伦理故事与家国寓言
第一节 电影叙事的现代意识及其形式
第二节 声画语言的“新格调”和极致化
第三讲 《一个和八个》：人的力和环境的力
第一节 电影美学的基因突变
第二节 造型符号的修辞学分析
第三节 史学意义及其他的局限
第四讲 《黑炮事件》：引申性意象及其风格化
第一节 “赵书信性格”及其“潘多拉盒子”效应
第二节 混合体与情绪团
第三节 画面造型与模糊表演
第五讲 《阮玲玉》：“历史”的存在方式和出场方式
第一节 被改写的女性形象
第二节 悲剧性格及其命运
第三节 套层结构的复调性对话
第四节 一种互文的关系
第六讲 《霸王别姬》：形而上的通俗史诗
第一节 情节剧、史诗和人文立场
第二节 作者电影的语言处理
第三节 写意和写实的问题
第七讲 《一一》：现代主义的纪实美学
第一节 有关生命的阶段性跨越
第二节 主动和被动的三层人物关系
第三节 情境与心境
第四节 情节构造的镜面反射效果
第五节 纪实而暧昧的声画语言
第八讲 《买凶拍人》：杂糅、圆融与草根主题
第一节 “混搭”的叙事
第二节 “拼贴”的剪辑与它的幽默效应
第九讲 《杀死比尔》：后现代主义的暴力游戏
第一节 后现代的影像书写
第二节 暴力美学与其道德图景
第三节 暴力美学与音乐元素的结合
第十讲 《公民凯恩》：真实与虚构的多重叙述
第一节 导演与影片的互文本解读
第二节 类型、结构和镜语特色
第三节 黑白光影及其场面调度
第十一讲 《偷自行车的人》：新现实主义的基准点和理想中心
第一节 “完美现实幻景”与“纯电影”
第二节 空间和镜语的表意性
第三节 非职业演员的公民电影
第十二讲 《东京物语》：高度的日常性和程式化
第一节 互文的“三部曲”故事
第二节 自在的时空及其含义
第三节 人物的脸谱化
第四节 生活化、形式感和拍摄方式
第十三讲 《教父》：新好莱坞的镜头语言美学
第一节 两极化与反差性
第二节 对比蒙太奇与缝合体系
第十四讲 《肖申克的救赎》：时间、苦难、救赎及其意味
第一节 艺术片和商业片的要素
第二节 电影“造梦”的专业化标准
第三节 反讽、悖论以及质询
第十五讲 《地下》：魔幻现实主义的祖国历史
第一节 杂糅的寓言
第二节 画面和声音的造型
第三节 人物性格的表层化
第一版后记
第二版后记
第一讲 《马路天使》：都市和人间经验的挽歌
第一节 电影修辞的成熟化标志
第二节 二元对立模式及其裂隙
第三节 意识形态与娱乐性
第二讲 《小城之春》：伦理故事与家国寓言
第一节 电影叙事的现代意识及其形式
第二节 声画语言的“新格调”和极致化
第三讲 《一个和八个》：人的力和环境的力
第一节 电影美学的基因突变
第二节 造型符号的修辞学分析
第三节 史学意义及其他的局限
第四讲 《黑炮事件》：引申性意象及其风格化
第一节 “赵书信性格”及其“潘多拉盒子”效应
第二节 混合体与情绪团
第三节 画面造型与模糊表演
第五讲 《阮玲玉》：“历史”的存在方式和出场方式
第一节 被改写的女性形象
第二节 悲剧性格及其命运
第三节 套层结构的复调性对话
第四节 一种互文的关系
第六讲 《霸王别姬》：形而上的通俗史诗
第一节 情节剧、史诗和人文立场
第二节 作者电影的语言处理
第三节 写意和写实的问题
第七讲 《一一》：现代主义的纪实美学
第一节 有关生命的阶段性跨越
第二节 主动和被动的三层人物关系
第三节 情境与心境
第四节 情节构造的镜面反射效果
第五节 纪实而暧昧的声画语言
第八讲 《买凶拍人》：杂糅、圆融与草根主题
第一节 “混搭”的叙事
第二节 “拼贴”的剪辑与它的幽默效应
第九讲 《杀死比尔》：后现代主义的暴力游戏
第一节 后现代的影像书写
第二节 暴力美学与其道德图景
第三节 暴力美学与音乐元素的结合
第十讲 《公民凯恩》：真实与虚构的多重叙述
第一节 导演与影片的互文本解读
第二节 类型、结构和镜语特色
第三节 黑白光影及其场面调度
第十一讲 《偷自行车的人》：新现实主义的基准点和理想中心
第一节 “完美现实幻景”与“纯电影”
第二节 空间和镜语的表意性
第三节 非职业演员的公民电影
第十二讲 《东京物语》：高度的日常性和程式化
第一节 互文的“三部曲”故事
第二节 自在的时空及其含义
第三节 人物的脸谱化
第四节 生活化、形式感和拍摄方式
第十三讲 《教父》：新好莱坞的镜头语言美学
第一节 两极化与反差性
第二节 对比蒙太奇与缝合体系
第十四讲 《肖申克的救赎》：时间、苦难、救赎及其意味
第一节 艺术片和商业片的要素
第二节 电影“造梦”的专业化标准
第三节 反讽、悖论以及质询
第十五讲 《地下》：魔幻现实主义的祖国历史
第一节 杂糅的寓言
第二节 画面和声音的造型
第三节 人物性格的表层化
第一版后记
第二版后记
第一讲 《马路天使》：都市和人间经验的挽歌
第一节 电影修辞的成熟化标志
第二节 二元对立模式及其裂隙
第三节 意识形态与娱乐性
第二讲 《小城之春》：伦理故事与家国寓言
第一节 电影叙事的现代意识及其形式
第二节 声画语言的“新格调”和极致化
第三讲 《一个和八个》：人的力和环境的力
第一节 电影美学的基因突变
第二节 造型符号的修辞学分析
第三节 史学意义及其他的局限
第四讲 《黑炮事件》：引申性意象及其风格化
第一节 “赵书信性格”及其“潘多拉盒子”效应
第二节 混合体与情绪团
第三节 画面造型与模糊表演
第五讲 《阮玲玉》：“历史”的存在方式和出场方式
第一节 被改写的女性形象
第二节 悲剧性格及其命运
第三节 套层结构的复调性对话
第四节 一种互文的关系
第六讲 《霸王别姬》：形而上的通俗史诗
第一节 情节剧、史诗和人文立场
第二节 作者电影的语言处理
第三节 写意和写实的问题
第七讲 《一一》：现代主义的纪实美学
第一节 有关生命的阶段性跨越
第二节 主动和被动的三层人物关系
第三节 情境与心境
第四节 情节构造的镜面反射效果
第五节 纪实而暧昧的声画语言
第八讲 《买凶拍人》：杂糅、圆融与草根主题
第一节 “混搭”的叙事
第二节 “拼贴”的剪辑与它的幽默效应
第九讲 《杀死比尔》：后现代主义的暴力游戏
第一节 后现代的影像书写
第二节 暴力美学与其道德图景
第三节 暴力美学与音乐元素的结合
第十讲 《公民凯恩》：真实与虚构的多重叙述
第一节 导演与影片的互文本解读
第二节 类型、结构和镜语特色
第三节 黑白光影及其场面调度
第十一讲 《偷自行车的人》：新现实主义的基准点和理想中心
第一节 “完美现实幻景”与“纯电影”
第二节 空间和镜语的表意性
第三节 非职业演员的公民电影
第十二讲 《东京物语》：高度的日常性和程式化
第一节 互文的“三部曲”故事
第二节 自在的时空及其含义
第三节 人物的脸谱化
第四节 生活化、形式感和拍摄方式
第十三讲 《教父》：新好莱坞的镜头语言美学
第一节 两极化与反差性
第二节 对比蒙太奇与缝合体系
第十四讲 《肖申克的救赎》：时间、苦难、救赎及其意味
第一节 艺术片和商业片的要素
第二节 电影“造梦”的专业化标准
第三节 反讽、悖论以及质询
第十五讲 《地下》：魔幻现实主义的祖国历史
第一节 杂糅的寓言
第二节 画面和声音的造型
第三节 人物性格的表层化
第一版后记
第二版后记
