- 高等教育出版社
- 9787040339161
- 1版
- 41585
- 44250361-1
- 平装
- 16开
- 2012
- 280
- 239
- 艺术学
- 音乐与舞蹈学
- 艺术类
- 本科 高职
这本《中西方音乐史简明教程》将中国音乐史与西方音乐史合为一体,是为了适应我国一些高等艺术院校将这两门基础课授课时间设定为一学年(或是一学期)而编写。本书分两个部分:西方音乐史部分、中国音乐史部分。西方音乐史部分包括从古希腊到20世纪的各个时期的音乐;中国音乐史部分包括从远古到中华民国时期的音乐。每部分各为八单元。按照教学学时,每学期为18个教学周,而每一部分授课时数为16周,加上1周的总复习和1周的随堂考试,正好每一单元授课为2周(每周2学时,共90分钟)时间。这本教材的编写,目的是为了帮助一些青年教师在有限的教学课时里必须完成的教学内容,也使学生在有限的时间内能学到并掌握必须学习的重要内容。
本书既适用于普通高等学校音乐史教学,也适用于高校公共艺术课教学,还可作为广大音乐考生的考试参考书和广大音乐爱好者的学习用书。
前辅文
中国音乐史部分
第一单元 先秦时期的音乐
第一节 原始时期的音乐
第二节 远古与夏、商时期的乐器
一、吹奏乐器
二、击奏乐器
第三节 周代宫廷的礼乐
第四节 周代宫廷音乐的种类
一、六代乐舞
二、颂乐
三、雅乐
四、房中乐
五、四夷之乐
第五节 民间音乐的发展
一、郑卫之音
二、南音
三、九歌
四、成相
第六节 八音与曾侯乙编钟
第七节“乐律学”的观念
第八节 音乐思想的争鸣
一、儒家的音乐思想
二、墨家的音乐思想
三、道家的音乐思想
第二单元 秦、汉、三国时期的音乐
第一节 乐府的建立
第二节 宫廷音乐的形式
一、鼓吹乐
二、相和歌
三、宫廷歌舞
第三节 乐器及乐律
一、乐器
二、乐律
第四节 嵇康的音乐思想
第三单元 两晋、南北朝时期的音乐
第一节 清商曲
第二节 故事歌舞
第三节 西域音乐的广泛传入
一、龟兹乐
二、西凉乐
三、高昌乐
四、康国乐
五、安国乐
六、疏勒乐
七、天竺乐
第四节 乐器与器乐的进步
一、乐器
二、器乐
第五节 乐律学研究
一、荀勖笛律
二、何承天的十二等差律
第四单元 隋、唐、五代时期的音乐
第一节 宫廷的音乐机构
一、大乐署
二、鼓吹署
三、教坊
四、梨园
第二节 宫廷音乐形式的繁荣
一、七部乐、九部乐、十部乐
二、坐部伎和立部伎
三、法曲和大曲
四、参军戏
第三节 文人音乐的发展
第四节 说唱音乐的确立
第五节 音乐理论和音乐思想
一、记谱法的多样
二、乐律学的发展
三、音乐思想
第五单元 宋、金、元时期的音乐
第一节 市民音乐的勃兴
第二节 说唱音乐的成熟
一、陶真
二、鼓子词
三、货郎儿
四、散曲
五、唱赚
六、诸宫调
第三节 戏曲的确立与发展
一、北宋杂剧
二、院本
三、南戏
四、元杂剧
第四节 乐器与器乐
一、乐器
二、器乐
第五节 文人音乐的昌盛
第六节 宫廷音乐的变迁
一、音乐机构与乐队
二、宫廷的歌舞大曲、器乐和雅乐
第七节 音乐理论的发展
一、蔡元定的十八律
二、芝庵的《唱论》
第六单元 明、清时期的音乐
第一节 民歌小曲的盛行
第二节 民间歌舞的多姿
第三节 说唱的历史高峰
一、弹词
二、鼓词
三、牌子曲
四、道情
五、琴书
六、杂曲
七、走唱
八、板诵
第四节 戏曲的繁荣
一、传奇剧
二、乱弹剧
三、京剧
第五节 乐器与器乐
一、乐器
二、器乐
第六节 朱载堉与新法密律
第七单元 中华民国时期的音乐(上)
第一节 学堂乐歌的发生与发展
第二节 传统音乐的新发展
第三节 专业音乐教育的兴起
第四节 代表作曲家
一、萧友梅
二、赵元任
三、黎锦晖
四、刘天华
五、黄自
六、江文也
七、聂耳
八、冼星海
九、谭小麟
十、贺绿汀
十一、马思聪
第八单元 中华民国时期的音乐(下)
第一节 中华民国时期的声乐创作
一、群众歌曲
二、独唱歌曲
三、合唱歌曲
四、戏剧与电影歌曲
第二节 中华民国时期的器乐曲创作
一、民族器乐曲创作
二、西洋器乐曲创作
第三节 中国歌剧的产生与发展
一、萌芽期
二、探索期
三、确立期
第四节 音乐思潮与音乐理论
一、关于“中西音乐关系”的问题
二、关于“旧剧”的争论
三、关于“新音乐”与“国防音乐”
四、对黎锦晖通俗音乐的批评
五、音乐理论研究
西方音乐史部分
第一单元 巴罗克时期以前的音乐
第一节 古希腊的音乐
一、音乐理论
二、音乐特点
三、记谱法与乐器
四、悲剧
第二节 中世纪时期的音乐
一、格里高利圣咏
二、记谱法
三、早期的复音音乐
四、世俗音乐
五、 14世纪的“新艺术”
第三节 文艺复兴时期的音乐
一、勃艮第乐派
二、法国—佛莱芒乐派
三、音乐形式
第二单元 巴罗克时期的音乐
第一节 巴罗克时期的音乐特征
第二节 歌剧的诞生
一、意大利歌剧
二、法国歌剧
三、英国歌剧
四、德国歌剧
第三节 清唱剧、受难曲和康塔塔
第四节 乐器与器乐
一、乐器
二、器乐
第五节 代表作曲家
第六节 巴赫与亨德尔
一、巴赫
二、亨德尔
第三单元 古典主义时期的音乐
第一节 古典主义时期音乐的特征
第二节 18世纪的歌剧
一、歌剧的发展
二、喜歌剧
三、格鲁克的歌剧改革
第三节 器乐曲的发展
一、奏鸣曲
二、协奏曲
三、交响曲
四、室内乐重奏
第四节 维也纳古典乐派的音乐
一、海顿
二、莫扎特
三、贝多芬
第四单元 早期浪漫主义时期的音乐及德奥的音乐
第一节 浪漫主义音乐及其特征
第二节 早期浪漫主义音乐
第三节 早期浪漫主义时期的德奥音乐家
一、舒伯特
二、韦伯
三、门德尔松
四、舒曼
五、瓦格纳
六、勃拉姆斯
第五单元 浪漫主义时期的法国和意大利的音乐
第一节 浪漫主义时期的法国音乐
一、柏辽兹
二、 19世纪的法国歌剧
三、法国的歌剧作曲家
第二节 浪漫主义时期的意大利音乐
一、 19世纪的意大利歌剧
二、威尔第的歌剧
三、普契尼的歌剧
第六单元 民族乐派的兴起和发展
第一节 民族乐派及其特征
第二节 肖邦的音乐
第三节 匈牙利民族乐派的音乐
一、李斯特
二、巴托克
第四节 捷克民族乐派的音乐
一、斯美塔那
二、德沃夏克
第五节 挪威民族乐派的音乐
第六节 芬兰民族乐派的音乐
第七节 俄罗斯民族乐派的音乐
一、格林卡
二、强力集团
第八节 柴科夫斯基的音乐
第七单元 晚期浪漫主义音乐
第一节 晚期浪漫主义音乐的特征
第二节 意大利真实主义歌剧
第三节 马勒与理查·施特劳斯的音乐
第四节 拉赫玛尼诺夫与斯克里亚宾的音乐
第八单元 印象主义音乐与20世纪音乐
第一节 印象主义音乐的特征
第二节 德彪西的音乐
第三节 拉威尔的音乐
第四节 20世纪音乐的特征
第五节 20世纪的音乐流派
一、表现主义音乐
二、新古典主义音乐
三、新民族主义音乐
四、微分音音乐
五、未来主义音乐
六、序列音乐
七、偶然音乐
八、电子音乐
九、简约音乐
十、唯音音乐
十一、镶嵌音乐
十二、第三潮流音乐
十三、新调性音乐
十四、新浪漫主义音乐
十五、事件作品
第六节 20世纪音乐的演变与发展
参考文献