洞窟中的天国——选自芭蕾舞《敦煌》 / 丝绸之路的回响——中国作曲家管弦乐新作品系列
￥138.00定价
作者： 郭文景作曲
出版时间：2018-02
出版社：中央音乐学院出版社
- 中央音乐学院出版社
- 9787810968898
- 228732
- 43193530-3
- 平装
- 4开
- 2018-02
- 艺术学
- 音乐与舞蹈学
- J643.3
- 通用
- 本科
作者简介
内容简介
丝绸之路，为我们留下了丰富多彩的文化内涵，其历史性、民族性、地域性，成为了中华文化的瑰宝。丝绸之路在中国的历史上具有特殊的意义，是中外交流的通道，也是中外交流的符号。在这条道路上留下的不仅仅是历史的记忆，也留下了中国人着眼世界的思维模式，以及通过中外商业、文化交流与融合所获得的对世界和平与繁荣的理解。这些符号、记忆和理解并非文字修辞的空谈，而是由此而形成的文化样态，也就是说现今所流传的非物质文化是文化符号、记忆与理解的具体体现。所以，对此进行深入的研究，可继续促进我们对历史的理解、对文化的理解，以及对人的理解，并可把这些作为未来再次通向“西方”的基础，从而打造出新丝绸之路上的新内涵。与此同时，也可以探讨传统文化样态在今天及未来的生存基础，以及社会的和经济的价值。
目录
Ⅰ 引子一莫高窟
在这个引子里，呈现了贯穿芭蕾舞全剧的一个固定主题。这个主题主要由管钟演奏，象征着永恒的时间和神的世界。
Ⅱ 飞天一大漠
排箫和高音弦乐描写了飘逸美丽的飞天；木管发出了远方的戈壁对剧中女主人公的召唤；乐队全奏既是大漠风沙，也是女主人公奔向敦煌的激情。
Ⅲ 供养人与强盗
五百强盗成佛的壁画在285窟，讲的是强盗被感化，放下屠刀皈依佛门的故事。供养人是建造敦煌洞窟的投资者，因此很多洞窟都有他们的形象。他们总是要求把自己画得比佛像小，以示对佛的谦卑和恭敬。
Ⅳ 欢喜佛与金刚力士
作品受启于莫高窟第465窟中的壁画。465窟是典型的藏密洞窟，洞窟四壁的各种舞姿，美艳之中令人怖畏，表现出一种狞厉之美。
Ⅴ 妙音鸟（迦陵频伽）
妙音鸟，在第148、172、237窟，传说是一种栖息在雪山或极乐净土的鸟，是佛教经典中经常提到、佛教艺术中经常表现的一种半人半鸟的形象。据说迦陵频伽的声音是世界上最美妙的——和佛的声音一样。
Ⅵ 飞天群舞
飞天是莫高窟的洞窟中出现最多的形象，这段音乐描写了男女大小各种不同的飞天的形象。Ⅶ胡旋舞很多壁画都有对这种舞蹈的描绘，其中最有名的在220窟。
Ⅷ 重层壁画显现
20世纪40年代初在130窟发现重层壁画，音乐描写了被覆盖的壁画显现的戏剧化过程。此窟壁画对供养人的描绘最有特点。全曲时长31分33秒。
在这个引子里，呈现了贯穿芭蕾舞全剧的一个固定主题。这个主题主要由管钟演奏，象征着永恒的时间和神的世界。
Ⅱ 飞天一大漠
排箫和高音弦乐描写了飘逸美丽的飞天；木管发出了远方的戈壁对剧中女主人公的召唤；乐队全奏既是大漠风沙，也是女主人公奔向敦煌的激情。
Ⅲ 供养人与强盗
五百强盗成佛的壁画在285窟，讲的是强盗被感化，放下屠刀皈依佛门的故事。供养人是建造敦煌洞窟的投资者，因此很多洞窟都有他们的形象。他们总是要求把自己画得比佛像小，以示对佛的谦卑和恭敬。
Ⅳ 欢喜佛与金刚力士
作品受启于莫高窟第465窟中的壁画。465窟是典型的藏密洞窟，洞窟四壁的各种舞姿，美艳之中令人怖畏，表现出一种狞厉之美。
Ⅴ 妙音鸟（迦陵频伽）
妙音鸟，在第148、172、237窟，传说是一种栖息在雪山或极乐净土的鸟，是佛教经典中经常提到、佛教艺术中经常表现的一种半人半鸟的形象。据说迦陵频伽的声音是世界上最美妙的——和佛的声音一样。
Ⅵ 飞天群舞
飞天是莫高窟的洞窟中出现最多的形象，这段音乐描写了男女大小各种不同的飞天的形象。Ⅶ胡旋舞很多壁画都有对这种舞蹈的描绘，其中最有名的在220窟。
Ⅷ 重层壁画显现
20世纪40年代初在130窟发现重层壁画，音乐描写了被覆盖的壁画显现的戏剧化过程。此窟壁画对供养人的描绘最有特点。全曲时长31分33秒。
