序一
序二
绪论
第一章　近代历史语境中的东蒙四胡音乐文化
　第一节　地理背景与自然环境
　　一　“东蒙”的概念
　　二　近代东蒙历史地理背景
　第二节　近代东蒙地区民间音乐的变迁
　　一　历史背景
　　二　东蒙民间音乐的多元结构
　第三节　胡仁乌力格尔与东蒙四胡音乐的兴起与发展
　　一　胡尔奇的崛起与四胡音乐的发展
　　二　四胡与卓索图盟胡尔奇
　第四节　近代东蒙四胡的三种形制与四种存承状态
　　一　三种形制
　　二　四种存承状态
　　三　四胡艺人的类型
第二章　传统社会中的小艺人
　第一节　初涉人生
　　一　家族简史
　　二　艰涩童年
　　三　奶奶的、歌声
　第二节　拜师学艺
　　一　初识四胡
　　二　启蒙老师连申德
　　三　拜师过程
　　四　拜师与师徒关系的本质
　　五　学艺与施授
　　六　学艺的本质
　第三节　流浪与行艺
　　一　流浪的小艺人
　　二　奈曼王府乐队
　　三　小小文工团员
　　四　观摩与实践
第三章　社会转型与角色转换
　第一节　从艺人到演员
　　一　屯子里的艺人
　　二　业余文艺宣传队员
　　三　评剧团里一专多能的“杂家”
　　四　角色转换——从艺人到演员
　　五　社会转型与认同改变
　第二节　在专业领域
　　一　“乌兰恰特”的日子
　　二　参加培训班
　　三　与名家交流
　　四　“文化大革命”经历
　第三节　吴云龙演奏技法的形成
　　一　连申德的弓法
　　二　扎纳的弹奏
　　三　策仁钦的演奏韵味
　　四　阿兴嘎的指法
　　五　孙良的“强弓”与“开弓音头”
　　六　图朝鲁的快弓
　　七　对传统技法的融会贯通与发展
第四章　从演奏到作曲
　第一节四胡舞台化的时代需要
　　一　《白马》初出
　　二　《牧马青年》的跃起
　　三　《草原骑兵》的英姿
　第二节　吴云龙四胡乐曲
　　一　创作作品
　　二　乐曲分类
　　三传统曲目
　第三节吴云龙四胡乐曲的艺术特征
　　一　蒙古族传统音乐为底蕴
　　二　创作题材的多元化
　　三　传统与现代的融合
　　四　旋律的多彩性
　　五　吴云龙四胡乐曲价值
第五章　四胡风格与吴云龙“套路”
　第一节　蒙古四胡的区域风格与流派
　　一　区域风格
　　二　四胡流派
　　三　个人风格
　第二节　风格与“套路”
　　一　四胡音乐的“口传性”
　　二　四胡音乐的“套路”
　第三节　吴云龙“套路”及其比较
　　一　民间定调的概念
　　二　从吴云龙与孙良、伊丹扎布演奏的《八音》看“套路”
　第四节　吴云龙四胡“套路”与风格特点
　　一　吴云龙的四胡套路
　　二　吴云龙四胡艺术风格特点
第六章　四胡艺术的传承与教学
　第一节　吴云龙的四胡教学经历
　第二节　吴云龙教学理念和教学方法
　　一　音乐风格教学理念：强调四胡音乐风格特色的重要性
　　二　重视艺术处理教学理念：启发学生掌握音乐灵感
　　三　重视实践教学理念：强调丰富学生阅历
　　四　示范性教学方法
　　五　因材施教教学方法
　　六　技术难题各个击破教学方法
　　七　循序渐进的教学方法
结语
附录一吴云龙年表(简编)