- 武汉理工大学出版社
- 9787562946694
- 70361
- 2014年8月
- 未分类
- 未分类
- J607.218
内容简介
覃金盾主编的《壮族原生态音乐》是通过搜集现有的相关文字、实地采风，制作音像资料，按乐种、地域以及社会功能进行分类；通过对壮族原生态音乐现状及其对广西文化艺术发展的作用，和对壮族原生态音乐的传承和发展进行合理阐述；以谱例、文字阐述和音像的形式立体展现壮族原生态音乐。
目录
第一章 壮族原生态民歌
第一节 原生态民歌的定义
第二节 壮族原生态民歌概况
第三节 壮族原生态民歌的分类
一、山歌
二、小调
三、叙事歌
四、习俗歌
五、儿歌
第二章 壮族原生态器乐及器具
第一节 壮族原生态器乐
一、大型壮族器乐作品：《布洛陀圣乐》
二、土胡与马骨胡合奏曲：《壮娃乐》
第二节 壮族传统乐器
一、铜鼓
二、马骨胡
三、土胡
四、牛角胡
五、棒棒
六、宁宁
七、葫芦胡
八、蜂鼓
九、天琴
十、装缪
十一、田螺笛
第三章 壮族原生态舞蹈音乐
第一节 敬祖与祈福的歌舞
第二节 自娱性歌舞
第三节 似兽歌舞
第四节 道公歌舞
第四章 壮族原生态戏剧音乐
第一节 北路壮剧
一、音乐
二、台白
三、乐器
四、角色
五、台步
六、脸谱
七、服饰
八、剧目
第二节 南路壮剧
一、南路壮剧分支概况
二、戏状元黄现炯的传说
三、马隘壮剧的演出习俗——开台与送台
第三节 其他戏种简介
一、唱师
二、末伦
三、唐皇
四、唱天
五、卜牙
第五章 壮族宗教音乐
一、宗教音乐的涵义
二、壮族的宗教信仰
三、壮族宗教音乐
第六章 壮族原生态音乐的唱腔
第一节 民间歌曲的唱腔
一、山歌
二、小调
三、叙事长歌
四、习俗歌
五、儿歌
第二节 说唱音乐的唱腔
一、末伦
二、渔鼓
三、蜂鼓
第三节 戏曲音乐的唱腔
一、师公戏
二、北路壮剧
三、南路壮剧
第七章 壮族原生态歌圩现状
第一节 壮族歌圩的起源
一、壮族歌圩起源说
二、壮族歌圩概况
三、壮族歌会与歌圩
第二节 壮族歌圩的内容和形式及其变化发展因素
一、内容和形式
二、变化发展因素
第三节 壮族歌圩在现实生活中的功能和价值
一、功能
二、价值
第八章 壮族原生态音乐的传承和发展
第一节 保护壮族原生态音乐的意义
一、全球倡导文化的多样性
二、原生态音乐的内涵
三、壮族的历史发展环境
第二节 壮族原生态音乐的生存现状与现实意义
一、壮族原生态音乐的生存现状
二、壮族原生态音乐的现实意义
第三节 壮族原生态音乐的保护与发展
一、如何对壮族原生态音乐进行保护
二、壮族原生态音乐的发展
三、青歌赛、民歌节 对原生态音乐的积极作用
参考文献
第一节 原生态民歌的定义
第二节 壮族原生态民歌概况
第三节 壮族原生态民歌的分类
一、山歌
二、小调
三、叙事歌
四、习俗歌
五、儿歌
第二章 壮族原生态器乐及器具
第一节 壮族原生态器乐
一、大型壮族器乐作品：《布洛陀圣乐》
二、土胡与马骨胡合奏曲：《壮娃乐》
第二节 壮族传统乐器
一、铜鼓
二、马骨胡
三、土胡
四、牛角胡
五、棒棒
六、宁宁
七、葫芦胡
八、蜂鼓
九、天琴
十、装缪
十一、田螺笛
第三章 壮族原生态舞蹈音乐
第一节 敬祖与祈福的歌舞
第二节 自娱性歌舞
第三节 似兽歌舞
第四节 道公歌舞
第四章 壮族原生态戏剧音乐
第一节 北路壮剧
一、音乐
二、台白
三、乐器
四、角色
五、台步
六、脸谱
七、服饰
八、剧目
第二节 南路壮剧
一、南路壮剧分支概况
二、戏状元黄现炯的传说
三、马隘壮剧的演出习俗——开台与送台
第三节 其他戏种简介
一、唱师
二、末伦
三、唐皇
四、唱天
五、卜牙
第五章 壮族宗教音乐
一、宗教音乐的涵义
二、壮族的宗教信仰
三、壮族宗教音乐
第六章 壮族原生态音乐的唱腔
第一节 民间歌曲的唱腔
一、山歌
二、小调
三、叙事长歌
四、习俗歌
五、儿歌
第二节 说唱音乐的唱腔
一、末伦
二、渔鼓
三、蜂鼓
第三节 戏曲音乐的唱腔
一、师公戏
二、北路壮剧
三、南路壮剧
第七章 壮族原生态歌圩现状
第一节 壮族歌圩的起源
一、壮族歌圩起源说
二、壮族歌圩概况
三、壮族歌会与歌圩
第二节 壮族歌圩的内容和形式及其变化发展因素
一、内容和形式
二、变化发展因素
第三节 壮族歌圩在现实生活中的功能和价值
一、功能
二、价值
第八章 壮族原生态音乐的传承和发展
第一节 保护壮族原生态音乐的意义
一、全球倡导文化的多样性
二、原生态音乐的内涵
三、壮族的历史发展环境
第二节 壮族原生态音乐的生存现状与现实意义
一、壮族原生态音乐的生存现状
二、壮族原生态音乐的现实意义
第三节 壮族原生态音乐的保护与发展
一、如何对壮族原生态音乐进行保护
二、壮族原生态音乐的发展
三、青歌赛、民歌节 对原生态音乐的积极作用
参考文献
