前辅文
 第 一 部 分
  第一章 现代和声总述
   1现代音乐思维中的和声体系
   2和声体系的结构
   3和声是音乐形式与风格的重要组成部分
   4和声的定义
  第二章 纵向组织的问题——20世纪的和弦
   1纵向结构的准则
   2 20世纪和弦的结构——结构与音响的特性
   3具体的和弦材料
  第三章 20世纪音乐中的调式与音组
   1总述
   2现代音乐中的自然调式与调式结构
   3对称调式
   4调式风格与调式表现力的问题
  第四章 调性
   1调性体系的演变
   2扩展调性(调性的扩展)
   3半音调性
   4泛调性
   5兴德米特的半音调性
  第五章 新教会调式
  第六章 自由排列的十二个音(无调性)
  第七章 序列排列的十二个音(十二音体系)
   1总述
   2十二音结构的发展原则
   3序列和声中出现的问题
  第八章 音响法
  第九章 微分半音
  第十章 偶然音乐
 第 二 部 分
  1斯洛尼姆斯基《抒情的诗》№5《黎明》
  2巴托克《小宇宙》№107《雾中的旋律》
  3德彪西《意象II》№1《叶林钟声》
  4普罗科菲耶夫《第三钢琴协奏曲》第二乐章(变奏Ⅱ)
  5斯德尔尼科夫《爱情与死亡的歌谣》№4《小夜曲》
  6斯德尔尼科夫《爱情与死亡的歌谣》№8《母牛的安魂曲》
  7斯洛尼姆斯基《24首前奏曲与赋格》前奏曲ⅩⅪ(B大调)
  8斯洛尼姆斯基《管风琴半音幻想曲》
  9缇生科《第七钢琴奏鸣曲(加钟)》第一乐章
  10施尼特凯《颂歌》第四首(为大提琴､大管､低音提琴､羽管键琴､竖琴､定音鼓与钟而作)
  11施尼特凯《大提琴与钢琴奏鸣曲》第三乐章
  12普罗科菲耶夫《瞬间即逝》№1
  13巴托克《小宇宙》№88《笛声》
  14巴托克《小宇宙》№128《农民的舞蹈》
  15德彪西《儿童乐园》№5《小牧童》
  16德彪西《钢琴前奏曲》№6《雪上足迹》
  17德彪西《钢琴前奏曲》№2《帆》
  18巴托克《小宇宙》№99《交叉的手》
  19巴托克《小宇宙》№101《减五度》
  20普罗科菲耶夫《瞬间即逝》№3
  21德彪西《钢琴前奏曲》№14《枯萎的落叶》
  22斯德尔尼科夫《在苔草与勿忘草的国度》№3《哦,陀思妥耶夫斯基……》
  23梅西安《主题与变奏》小提琴与钢琴的“主题”
  24梅西安前奏曲《平静的倾诉》
  25梅西安《e音音诗》——《风景》
  26施尼特凯《第四交响曲》
  27西贝柳斯《泰斯的颂歌》
  28拉赫玛尼诺夫《第三钢琴协奏曲》第二乐章(间奏曲)
  29斯克里亚宾《前奏曲》Op33 №3
  30斯克里亚宾《前奏曲》Op31 №4
  31斯克里亚宾《前奏曲》Op49 №3《梦想》
  32威尔第四首宗教合唱之《Ave Maria》
  33德彪西《牧神午后》
  34谢德林《24首前奏曲与赋格》前奏曲Ⅺ(H大调)
  35巴托克《苏格兰舞》
  36普罗科菲耶夫《瞬间即逝》№5
  37斯特拉文斯基《三乐章交响曲》第二乐章
  38斯特拉文斯基《小夜曲in A》之《颂歌》
  39斯克里亚宾《音诗》Op71 №2
  40勋伯格《三首钢琴作品》Op11 №1
  41韦伯恩《儿童小品》
  42沃尔孔斯基《镜子组曲》№1《光线》
  43达拉皮科拉《安娜莉贝拉的音乐手册》№1《象征》
  44韦伯恩《康塔塔》Op29 №1第一乐章
  45勋伯格《钢琴曲》Op33a
  46施尼特凯《第二小提琴协奏曲》华彩部
  47施尼特凯《第二小提琴协奏曲》
  48肖斯塔科维奇《小提琴与钢琴奏鸣曲》Op134第一乐章
  49谢德林《第三钢琴协奏曲》
  50维什涅格拉茨基《前奏曲》Op22 №17
  51德尼索夫《轮廓》№2《柳德米拉》
  52德尼索夫《轮廓》№4《罗蕾莱》
 参考文献