绪论
　一、当代文学的“历史化”
　二、当代文学的“不确定性”
　三、当代文学的话语空间
第一章　当代文学的“前史”
　第一节　文学的新方向
　第二节　话语方式的“转译”
　第三节　马克思主义与中国本土化
　第四节　历史叙述的“主流”与“非主流”
第二章　当代文学的建立
　第一节　第一次文代会
　第二节　“两个报告”
　第三节　作家的身份危机
　第四节　海峡两岸的“文学战线”
第三章　当代文学的内部制度
　第一节　文化领导权的建立
　第二节　当代文学的组织形式
　第三节　传媒的控制
　第四节　会议的意义
　第五节　文学讲习所
第四章　当代文学的外部资源
　第一节　与俄苏文学的历史渊源
　第二节　社会主义现实主义
　第三节　社会主义现实主义的制度化
　第四节　关于社会主义现实主义的讨论
第五章　社会主义初期的文学实验
　第一节　颂歌与狂欢
　第二节　萧也牧的《我们夫妇之间》
　第三节　何其芳的《回答》
　第四节　路翎的《洼地上的“战役”》
　第五节　峻青、王愿坚的短篇小说
　第六节　孙犁、茹志鹃的小说
　第七节　杜鹏程的《保卫延安》
　第八节　新人新作
第六章　“双百方针”时代
　第一节　“双百方针”
　第二节　“青春写作”
　第三节　关于文学理论批评的讨论
第七章　激进文学的兴起
　第一节　“两结合”创作方法
　第二节　《青春之歌》及讨论
　第三节　赵树理现象
　第四节　周立波的小说
　第五节　周而复的《上海的早晨》
　第六节　激进时期的“边缘”文学
　第七节　姚文元现象
第八章　红色文学的繁荣
　第一节　梁斌的《红旗谱》
　第二节　《红岩》和《红日》
　第三节　柳青的《创业史》
　第四节　革命历史的传奇化
　第五节　姚雪垠的《李自成》
　第六节　金敬迈的《欧阳海之歌》
　第七节　郭小川现象
　第八节　贺敬之现象
　第九节　戏剧的现代转换
　第十节　《千万不要忘记》
第九章　革命文学的高涨
　第一节　“纪要”和政治文化
　第二节　样板戏美学
　第三节　“文革”时期的隐秘文学
　第四节　激进文学的全面崩溃
第十章　80年代的文学转型
　第一节　出自“十七年文学”的新时期文学
　第二节　中国作协和中国社会科学院文学所
　第三节　文学运动的衰落
　第四节　文学翻译与先锋文学的兴起
第十一章　潮涌不定的文学思潮
　第一节　伤痕文学的起源
　第二节　人道主义问题
　第三节　《班主任》引出的“问题小说”
　第四节　“朗诵热”年代与诗歌创作
第十二章　文学对历史的叙述
　第一节　第四次文代会
　第二节　知青文学的差异
　第三节　“归来者”作家的多层性
　第四节　汪曾祺的出现
　第五节　80年代的评奖制度
第十三章　外国文学翻译与初期文学创作
　第一节　外国文学翻译的兴起
　第二节　最早出现的文学流派：朦胧诗
　第三节　朦胧诗的争论和写作
　第四节　先锋话剧与荒诞派戏剧
第十四章　现代派文学的最初探索
　第一节　现代派文学的初现
　第二节　《你别无选择》和《无主题变奏》
　第二节　《山上的小屋》
　第三节　第三代诗人
第十五章　1985年后的小说(一)
　第一节　小说的转变
　第二节　寻根的潮流
　第三节　韩少功、贾平凹的小说
　第四节　阿城、莫言的小说
第十六章　1985年后的小说(二)
　第一节　先锋小说的革命
　第二节　《虚构》和《访问梦境》
　第三节　新写实小说
　第四节　《一地鸡毛》、《烦恼人生》和《风景》
第十七章　90年代文学
　第一节　80年代终结和90年代开始
　第二节　大众文化和文学的兴起
　第三节　文学的多种姿态
　第四节　《顽主》和《白鹿原》
　第五节　文学杂志的改刊
第十八章　90年代作家创作
　第一节　女作家与女性文学
　第二节　“60后”作家
　第三节　余华等的小说
　第四节　值得注意的散文创作
　第五节　90年代诗歌
第十九章　文化市场影响的文学生产
　第一节　文学策划的介入
　第二节　在回忆中重叙历史
　第三节　“红色经典”重版
　第四节　长篇小说热
　第五节　王安忆等的小说
　第六节　“70后”作家
第二十章　新世纪文学
　第一节　评价的分歧
　第二节　整体性的破碎
　第三节　重新发现的乡村
　第四节　被复兴的传统
　第五节　中篇小说
　第六节　“新人民性”的文学
　第七节　文学批评
修订版后记