第 一 章 古希腊与古罗马时期的音乐

第一节 诗与美——古希腊音乐 2
一 、诗意的栖居——古希腊的音乐生活 2
二 、英雄与传说——古希腊的诗歌与悲喜剧 3
三 、智慧的遗产——古希腊的音乐理论与音乐美学 4
第二节 失落的帝国——古罗马 7
一 、繁荣的隐忧——古罗马的音乐生活 7
二 、古代世界的余音——早期基督教音乐 8


第 二 章 中世纪音乐

第一节 上帝的声音——宗教音乐 10
一 、来自天国——格里高利圣咏 10
二 、隐世的规则——弥撒与日课 11
三 、润饰之美——圣咏之后的发展 13
四 、可见的音乐——教会音乐理论 14
第二节 流动的建筑——复调音乐的诞生与发展 16
一 、偶然的萌芽——早期复调音乐 16
二、哥特式风格——巴黎圣母院乐派 18
三 、修饰的极致——经文歌的产生 20
第三节 教堂之外——13世纪的世俗音乐 22
一 、骑士与工匠——1300年以前的各国世俗歌曲 22


二 、市井中的欢乐——1300年以前的乐器与器乐 25
第四节 走向文艺复兴——14世纪的“新艺术” 27
一 、新旧之争——法国的“新艺术” 27
二 、纯粹的诗艺——马绍的音乐创作 29
三 、梦幻的田园诗——14世纪意大利的音乐创作 31

第 三 章 文艺复兴时期的音乐
第一节 国际风格——英国与低地国家的音乐 34
一 、岛国的清新之风——英国音乐 34
二 、勃艮第乐派 35
三 、承上启下 — 法-佛兰德作曲家 38
第二节 信仰的论战——宗教改革与对应宗教改革 4
一 、因信称义——德国宗教改革运动 4
二 、星火燎原—其他国家的宗教改革音乐 45
三 、亡羊补牢——对应宗教改革 45
四 、文艺复兴之秋——文艺复兴晚期与威尼斯乐派的音乐 47
第三节 历史的潮流——文艺复兴时期的世俗音乐 50
一、诗 ·田园 · 爱情——意大利牧歌 50
二 、百花齐放——其他国家的世俗歌曲 53
三 、文艺复兴时期的乐器与器乐 54


第 四 章 巴洛克时期的音乐

第 一 节 新时代的声音——巴洛克音乐的主要特征 57
一、“两种常规”——新的音乐风格 57
二、“情感论”——巴洛克时期的音乐美学 57
三 、音乐近代化的先声——巴洛克的音乐风格特征 58
第二节 戏剧与音乐的联姻——歌剧的诞生与发展 59
一 、复兴古代的果实——歌剧的诞生 59
二 、欣欣向荣 — 意大利歌剧的早期发展 60
三 、春风化雨 — 其他国家的歌剧 63


第三节 厚积薄发——其他新的音乐体裁 65
一 、融会贯通——其他大型声乐体裁 65
二 、一枝独秀——巴洛克时期的键盘音乐 67
三 、争奇斗艳——器乐合奏 70
第四节 集大成者——巴洛克晚期的音乐大师 73
一 、大器晚成——拉莫的音乐创作 73
二 、古典主义的预示——多梅尼科 ·斯卡拉蒂 74
三 、站在时代的转折点——亨德尔 76
四 、朝圣者——约翰 ·塞巴斯蒂安 · 巴赫 79

第 五 章 古典主义时期音乐
第一节 格鲁克的歌剧改革与喜歌剧的兴起繁荣 85
一 、格鲁克的歌剧改革 86
二 、喜歌剧的兴起繁荣 87
第二节 前古典主义时期 88
一 、巴赫的儿子们及其柏林乐派 88
二 、曼海姆乐派 92
三 、协奏曲与交响曲的发展 93
第三节 古典主义繁盛时期 95
一 、维也纳古典乐派 95
风趣幽默的海顿 96
天才莫扎特 99
乐圣贝多芬 105
二 、同时期的其他作曲家 118
克莱门蒂 118
胡梅尔 119


第 六 章 浪漫主义时期的音乐
第一节 浪漫主义音乐的先声 123
一 、艺术歌曲之王——舒伯特 123
二、19世纪的音乐精灵——门德尔松 126


二 、捷克民族音乐 172
莫基人斯美塔那 172
“ 大器晚成”的德沃夏克 173
三 、北欧民族音乐 173
挪威音乐的精灵——格里格 174
芬兰的民族之魂—西贝柳斯 175
第五节 浪漫主义的余晖 176
一 、瓦格纳的追随者——沃尔夫 176
二 、交响革命的先行者——马勒 177
三 、交响诗的集大成者——理查德 ·施特劳斯 178


第 七 章 20世纪上半叶音乐
第一节 世纪之交的历史人物 181
一 、印象派鼻祖——德彪西 181
二 、管弦乐色彩大师——拉威尔 183
三 、神秘主义者——斯克里亚宾 184
第二节 表现主义音乐 185
一 、拉开现代音乐的大幕——勋伯格 186
二 、十二音体系的发展——贝尔格和威伯恩 187
第三节 新古典主义 188
一、20世纪的风云人物——斯特拉文斯基 189
二、“自成一家”的兴德米特 190
三 、法国“六人团 ” 191
第四节 20世纪的民族主义 192
一 、匈牙利音乐 192
民间音乐的挖掘者——巴托克 192
二 、英国音乐 193
民歌运动的发起者——沃安 · 威廉斯 193
折中作曲家——布里顿 194

三 、音乐诗人的诉说——舒曼 128
四 、舞台上的女性明星——克拉拉 130
五 、标题音乐的领军人物——柏辽兹 131
第二节 浪漫主义音乐的洪流 133
一 、炫技大师的时代——李斯特 133
二 、魔鬼小提琴家——帕格尼尼 136
三 、钢琴诗人——肖邦 137
四 、传统的回响——勃拉姆斯 141
五 、圆舞曲之王——小约翰 · 施特劳斯 144
六 、信仰的言说——布鲁克纳 145
七 、交响配器天才——圣-桑 146
第三节 五彩斑斓的歌剧舞台 148
一 、法国歌剧 148
大歌剧的追求——梅耶贝尔 148
地狱中的奥菲欧——奥芬巴赫 149
抒情歌剧的代表——古诺 150
现实主义的先驱——比才 151
二 、德国歌剧 153
浪漫歌剧的先驱——韦伯 153
音乐的思想者——瓦格纳 154
三 、意大利歌剧 157
喜歌剧天才——罗西尼 158
意大利夜莺——贝里尼 159
快手作曲家——唐尼采蒂 160
歌剧的巨擘——威尔第 161
真实主义歌剧—马斯卡尼和列昂卡瓦洛 163
女性的悲歌——普契尼 164
第四节 19世纪民族主义音乐 165
一 、俄罗斯民族音乐 165
民族音乐之父——格林卡 165
圣彼得堡的“五人团 ” 166
世界性作曲家——柴科夫斯基 170

三 、美国音乐 194
爵士与古典的融合——格什温 194
现代音乐家——科普兰 195
第五节 苏联音乐 196
一 、音乐中的忧伤——拉赫玛尼诺夫 197
二、古典与现代的融合——普罗科菲耶夫 198
三 、世纪的墓碑——肖斯塔科维奇 199


第 八 章 20世纪下半叶音乐

一 、十二音技法的发展——整体序列 201
二 、现代音乐的先锋——偶然音乐 203
三 、音乐与科技的结合——电子音乐 204

附 录 206
参考书目 211
扫码说明 211