理解音乐·第八版 / 现代音乐译丛
定价：￥128.00
作者： [英]杰里米·尤德金著；董蓉译
出版时间：2020-10
最新印次日期：2020-10
出版社：现代出版社
- 现代出版社
- 9787514388398
- 1-1
- 554668
- 16开
- 2020-10
- 通用
- 本科 高职 五年制高职 高职本科（应用型本科） 中职 教育培训 研究生及以上 继续教育（成教、自考等）
作者简介
内容简介
该书是作者编写的聆听音乐书籍的第八版。该书把聆听作为一种主动地参与体验。纵览全书，文字将引领你更加仔细地聆听音乐，帮助你理解音乐的概念和语汇，以进一步深化聆听体验。《理解音乐》还是一本集普及性及专业性于一体的“教科书”，有很强的可读性。
目录
第一章 世界各地的音乐 ……………………………………………………………………… 1
音乐学习介绍 …………………………………………………………………………………… 1
你需要知道 ………………………………………………………………………………… 3
音乐作为社会的反映…………………………………………………………………………… 3
美国：一个观测案例 ……………………………………………………………………… 4
你需要知道 ………………………………………………………………………………… 5
世界音乐：从卫星视角来看 ……………………………………………………………… 5
你需要知道 ………………………………………………………………………………… 6
如何聆听世界音乐 ………………………………………………………………………… 6
你需要知道 乐器的类型…………………………………………………………………… 8
聆听来自世界各地的音乐…………………………………………………………………… 10
日本的尺八音乐 ………………………………………………………………………… 10
聆听指南 尺八音乐的聆听梗概 ………………………………………………………… 12
音乐与伊斯兰教 ……………………………………………………………………………… 12
聆听指南 土耳其“催祷颂”的聆听梗概 ………………………………………………… 13
非洲鼓乐和安比拉琴音乐…………………………………………………………………… 13
聆听指南 安比拉琴音乐的聆听梗概 …………………………………………………… 15
结语 …………………………………………………………………………………………… 15
第二章 音乐要素 ……………………………………………………………………………… 17
何为音乐？ …………………………………………………………………………………… 18
音乐要素 ……………………………………………………………………………………… 19
旋律 ……………………………………………………………………………………… 19
音高 ……………………………………………………………………………………… 21
音名 ……………………………………………………………………………………… 21
音程 ……………………………………………………………………………………… 21
力度 ……………………………………………………………………………………… 22
聆听指南 乔治·弗里德利克·亨德尔（1685 — 1759）《水上音乐》 …………………… 23
节奏 ……………………………………………………………………………………… 25
速度 ……………………………………………………………………………………… 28
聆听指南 乔治·弗里德利克·亨德尔（1685 — 1759）《水上音乐》 …………………… 29
和声 ……………………………………………………………………………………… 30
聆听指南 乔治·弗里德利克·亨德尔（1685 — 1759）《水上音乐》 …………………… 35
完成音乐图画 …………………………………………………………………………… 37
音乐的曲式结构 ……………………………………………………………………………… 37
爵士乐和摇滚乐的曲式结构 …………………………………………………………… 38
音响 ……………………………………………………………………………………… 39
音乐制作 ……………………………………………………………………………………… 39
音乐制作：人声 ………………………………………………………………………… 39
音乐制作：器乐 ………………………………………………………………………… 40
管弦乐队 ……………………………………………………………………………………… 41
弦乐器 …………………………………………………………………………………… 41
木管乐器 ………………………………………………………………………………… 44
铜管乐器 ………………………………………………………………………………… 45
打击乐器 ………………………………………………………………………………… 46
键盘乐器 ………………………………………………………………………………… 47
音乐表演 ……………………………………………………………………………………… 48
排练 ……………………………………………………………………………………… 48
出席音乐会 ……………………………………………………………………………… 48
音乐情感与现场表演………………………………………………………………………… 50
历史时期和个人风格………………………………………………………………………… 51
聆听指南 乔治·弗里德利克·亨德尔（1685 — 1759）《水上音乐》 …………………… 53
第三章 聆听的艺术 …………………………………………………………………………… 56
你需要知道 三种聆听类型 ……………………………………………………………… 57
声音 、节奏和力度 ………………………………………………………………………… 58
聆听指南 艾伦·科普兰（1900 — 1990）《平凡人的号角》 ……………………………… 58
歌词、“蓝调音符”、节奏、摇摆乐以及即兴创作 ……………………………………… 60
聆听指南 艾灵顿公爵 （1899 — 1974）《不摇摆，毋宁死》 ……………………………… 60
曲式结构、速度、节拍、调性与终止式 ………………………………………………… 61
聆听指南 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756 — 1791）《带三声中部的小步舞曲》，
选自第 18 交响曲，F 大调，K.130 ……………………………………………………… 62
聆听指南 1 ：曲式结构 聆听反复段……………………………………………………… 63
聆听指南 2 ：速度与节拍 ………………………………………………………………… 64
你需要知道 三种聆听类型 ……………………………………………………………… 64
调性与终止式 ………………………………………………………………………………… 65
聆听指南 3 ：调性与终止式 ……………………………………………………………… 66
第四章 中世纪：400 — 1400 ……………………………………………………………… 68
中世纪音乐的一般特征……………………………………………………………………… 69
中世纪的科技 …………………………………………………………………………… 70
你需要知道 ……………………………………………………………………………… 70
中世纪音乐 …………………………………………………………………………………… 70
I ：素歌（Plainchant） …………………………………………………………………… 70
聆听指南 慈悲经（素歌） ……………………………………………………………… 71
你需要知道 素歌的特点………………………………………………………………… 74
II ：世俗歌曲与复调音乐 ……………………………………………………………… 74
聆听指南 贝阿特里兹·德·迪亚（12 世纪末） 歌曲《圣歌》 …………………………… 74
中世纪的音乐表演 ……………………………………………………………………… 77
聆听指南 佩罗坦 （1170 — 1236）《将看到》（ 为巴黎圣母院大教堂而作的四声部复调） ……………………………………………………………………………………………… 78
聆听指南 纪尧姆·德·马肖（1300—1377）世俗歌曲（回旋歌）《甜蜜而和蔼的面孔》81
中世纪末期 …………………………………………………………………………………… 83
作曲家、赞助人和听众 中世纪的听众 ……………………………………………… 83
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 84
中世纪 …………………………………………………………………………………… 84
中世纪音乐的基本原则 ………………………………………………………………… 84
第五章 文艺复兴时期：1400 — 1600 …………………………………………………… 85
文艺复兴时期的生活与时代 ……………………………………………………………… 86
你需要知道 文艺复兴时期的三个主要变化 ……………………………………………… 86
文艺复兴时期的音乐………………………………………………………………………… 87
文艺复兴时期音乐的基本特征 …………………………………………………………… 88
文艺复兴早期音乐 …………………………………………………………………………… 89
文艺复兴时期的弥撒曲 ………………………………………………………………… 90
文艺复兴中期 ………………………………………………………………………………… 90
若斯堪·德·普雷（1440 — 1521年） ………………………………………………… 90
聆听指南 托马斯·阿奎纳斯（1225 — 1274） 素歌赞美诗《唱吧，歌喉》 …………… 92
聆听指南 若斯坎·德普雷（1440 — 1521）《“唱吧，歌喉”弥撒曲》中的“慈悲经” … 93
文艺复兴晚期 ………………………………………………………………………………… 94
作曲家、赞助人和听众 赞助制度 …………………………………………………… 95
反宗教改革运动与帕莱斯特里纳的音乐 ………………………………………………… 95
文艺复兴时期的经文歌 ………………………………………………………………… 97
文艺复兴时期的世俗歌曲 ……………………………………………………………… 97
聆听指南 乔瓦尼·皮耶路易吉·帕莱斯特里纳（1525—1594年）经文歌 《赞美天主》 98
牧歌 ……………………………………………………………………………………… 100
音乐的借用 ……………………………………………………………………………… 101
聆听指南 托马斯·莫利（1557 — 1602） 两首英国牧歌 ………………………………… 101
器乐音乐的勃兴 ……………………………………………………………………………… 103
表演环境 威尼斯的圣马可大教堂：金色教堂 ………………………………………… 104
聆听指南 乔瓦尼·加布里埃利（1555—1612 年）两首英国牧歌《十二调坎佐纳》 …… 104
舞蹈的重要性 ………………………………………………………………………………… 106
聆听指南 蒂尔曼·苏萨托（1543 — 1570）《回旋曲与萨尔塔列洛舞曲》 ……………… 106
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 107
文艺复兴时期 …………………………………………………………………………… 107
文艺复兴时期音乐的基本原则 ………………………………………………………… 108
第六章 巴洛克时期：1600 — 1750 ……………………………………………………… 109
巴洛克时期的生活 …………………………………………………………………………… 110
表演环境 凡尔赛宫 …………………………………………………………………… 111
巴洛克音乐的一般特征…………………………………………………………………… 112
作曲家、赞助人和听众 ………………………………………………………………… 113
巴洛克声乐与乐器形式 ………………………………………………………………… 114
巴洛克早期（1600 — 1700） ……………………………………………………………… 115
蒙特威尔第及其第一部伟大的歌剧 …………………………………………………… 117
聆听指南 克劳迪奥·蒙特威尔第 （1567 — 1643） 歌剧《奥菲欧》中奥菲欧的宣叙调、
尤丽迪茜的宣叙调、 宁芙仙女与牧羊人的合唱以及器乐利都奈罗 ……………………… 117
17世纪的歌剧 …………………………………………………………………………… 120
关于音乐未来的争论 …………………………………………………………………… 121
亨利·普赛尔和英国歌剧 ……………………………………………………………… 121
聆听指南 亨利·普赛尔（1659 — 1695）《迪多与伊尼》中迪多的悲歌 ………………… 122
奏鸣曲和协奏曲 ………………………………………………………………………… 124
法国音乐 ………………………………………………………………………………… 125
巴洛克晚期 …………………………………………………………………………………… 126
巴洛克晚期的歌剧 ……………………………………………………………………… 126
巴洛克晚期协奏曲 ……………………………………………………………………… 127
安东尼奥·维瓦尔第（1678 — 1741） ………………………………………………… 127
聆听指南 安东尼奥·维瓦尔第（1678 — 1741） 小提琴协奏曲《四季》之“春”，
第一乐章，Op. 8, No. 1 ……………………………………………………………… 129
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685 — 1750） ……………………………………………… 131
你需要知道 ……………………………………………………………………………… 132
音乐的借用 ……………………………………………………………………………… 133
聆听指南 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685 — 1750）《马太受难乐》（节选） …………… 134
乔治·弗雷德里克·亨德尔（1685 — 1759） …………………………………………… 137
音乐的奉献 ……………………………………………………………………………… 138
阉人歌手 ………………………………………………………………………………… 140
聆听指南 乔治·弗雷德里克·亨德尔（1685 — 1759）“哈利路亚”合唱，选自《弥赛亚》 ………… 141
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 144
巴洛克时期 ……………………………………………………………………………… 144
巴洛克音乐的基本原则 ………………………………………………………………… 145
第七章 古典主义时期：1750 — 1800 …………………………………………………… 146
从专制主义到启蒙运动到革命 …………………………………………………………… 147
你需要知道 启蒙运动 ………………………………………………………………… 147
音乐民众 ………………………………………………………………………………… 149
表演环境 外省剧院 …………………………………………………………………… 149
古典主义音乐的一般特征…………………………………………………………………… 150
你需要知道 古典主义音乐的三大特征…………………………………………………… 152
古典主义音乐体裁 ……………………………………………………………………… 152
古典主义音乐传统 ……………………………………………………………………… 155
古典主义音乐的曲式 …………………………………………………………………… 156
概述 ……………………………………………………………………………………… 158
古典主义早期 …………………………………………………………………………… 158
古典主义音乐大师 …………………………………………………………………………… 159
弗朗茨·约瑟夫·海顿（1732 — 1809） ……………………………………………… 159
作曲家、赞助人和观众 古典管弦乐队 ……………………………………………… 161
海顿的音乐 ……………………………………………………………………………… 161
海顿的合约 ……………………………………………………………………………… 162
聆听指南 弗朗茨·约瑟夫·海顿（1732 — 1809） 带三声中部的小步舞曲，
选自《第四十五交响曲》 ……………………………………………………………… 162
聆听指南 弗朗茨·约瑟夫·海顿（1732 — 1809） E 大调弦乐四重奏第四乐章 ,
Op. 33, No. 2 ………………………………………………………………………… 165
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756 — 1791） …………………………………… 167
利奥波德·莫扎特（Leopold Mozart） ………………………………………………… 168
天才少年 ………………………………………………………………………………… 169
作曲家、赞助人和观众 古典主义时期的作曲家和赞助人 ………………………… 170
莫扎特的音乐 …………………………………………………………………………… 170
音乐赝品 ………………………………………………………………………………… 171
聆听指南 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756 — 1791） g 小调《第四十交响曲》
第一乐章 K.550 ……………………………………………………………………… 172
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 175
古典主义时期 …………………………………………………………………………… 175
古典主义音乐的基本原则 ……………………………………………………………… 176
第八章 贝多芬 ……………………………………………………………………………… 177
贝多芬的生平 ………………………………………………………………………………… 178
贝多芬的早年生活 ……………………………………………………………………… 179
你需要知道 贝多芬的大事年表 ………………………………………………………… 179
英雄时期 ………………………………………………………………………………… 180
贝多芬的个性 …………………………………………………………………………… 181
个人危机与创作停滞 …………………………………………………………………… 181
晚年的贝多芬 …………………………………………………………………………… 182
贝多芬的创作习惯 ……………………………………………………………………… 183
贝多芬的音乐 ………………………………………………………………………………… 183
音乐评论 ………………………………………………………………………………… 184
聆听范例 ………………………………………………………………………………… 185
表演的环境 维也纳河畔剧院 ………………………………………………………… 185
聆听指南 路德维希·凡·贝多芬（1770 — 1827）《六首 F 大调瑞士歌曲主题钢琴
小变奏曲》 …………………………………………………………………………… 185
贝多芬的钢琴演奏 ……………………………………………………………………… 187
聆听指南 路德维希·凡·贝多芬（1770 — 1827）《c 小调第五交响曲》 ………………… 188
作曲家、赞助人和听众 贝多芬的管弦乐队 ………………………………………… 201
贝多芬的晚期音乐 ……………………………………………………………………… 201
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 202
贝多芬 …………………………………………………………………………………… 202
贝多芬音乐的基本原则 ………………………………………………………………… 202
第九章 19世纪 I ：浪漫主义早期音乐 ………………………………………………… 204
浪漫主义时代 ………………………………………………………………………………… 204
你需要知道 19 世纪的主要发展趋势 …………………………………………………… 205
工业革命 ………………………………………………………………………………… 205
政治、知识分子以及社会变革 ………………………………………………………… 205
新的艺术精神 …………………………………………………………………………… 207
你需要知道 浪漫主义音乐的基本主题…………………………………………………… 208
公众音乐 ………………………………………………………………………………… 209
新音响 …………………………………………………………………………………… 209
钢琴发展史，1700 — 1860……………………………………………………………… 211
标题音乐 ………………………………………………………………………………… 213
大型作品与小型作品 …………………………………………………………………… 214
古典主义音乐与浪漫主义音乐的主要差异 …………………………………………… 213
深受喜爱的浪漫主义音乐体裁 ………………………………………………………… 214
备受欢迎的浪漫主义乐器 ……………………………………………………………… 215
个体性和群体性 ………………………………………………………………………… 215
19世纪音乐中的女性 …………………………………………………………………… 216
浪漫主义歌曲 …………………………………………………………………………… 216
浪漫主义早期 ………………………………………………………………………………… 216
弗朗茨·舒伯特（1797 — 1828） ……………………………………………………… 217
舒伯特的音乐 …………………………………………………………………………… 218
聆听指南 弗朗茨·舒伯特（1797 — 1828） 歌曲《鳟鱼》 ……………………………… 219
埃克托·柏辽兹（1803 — 1869） ……………………………………………………… 221
柏辽兹的音乐 …………………………………………………………………………… 222
表演环境 巴黎音乐学院 ……………………………………………………………… 223
费利克斯·门德尔松（1809 — 1847） ………………………………………………… 223
门德尔松的音乐 ………………………………………………………………………… 224
范妮·门德尔松（1805 — 1847年） …………………………………………………… 225
聆听指南 范妮·门德尔松（1805 — 1847）“利德”，选自《无词歌》 …………………… 226
作曲家、赞助人和听众 中产阶级的音乐院 ………………………………………… 227
弗里德里克·肖邦（1810 — 1849） …………………………………………………… 228
肖邦的音乐 ……………………………………………………………………………… 229
聆听指南 弗里德里克·肖邦（1810 — 1849）《e 小调钢琴前奏曲》（Op.28） …………… 230
罗伯特·舒曼（1810 — 1856） ………………………………………………………… 231
舒曼的音乐 ……………………………………………………………………………… 233
聆听指南 罗伯特·舒曼（1819 — 1856）“梦幻曲”，选自钢琴套曲《童年情景》,
Op.15 ………………………………………………………………………………… 233
克拉拉·舒曼 （1819 — 1896） ………………………………………………………… 234
克拉拉·舒曼 …………………………………………………………………………… 235
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 236
浪漫主义早期音乐 ……………………………………………………………………… 236
浪漫主义早期音乐的基本原则 ………………………………………………………… 236
第十章 19世纪 Ⅱ ：浪漫主义中晚期音乐 …………………………………………… 237
浪漫主义中期 …………………………………………………………………………… 237
你需要知道 三种歌剧类型：从大到小…………………………………………………… 238
弗朗兹·李斯特（1811 — 1886） ……………………………………………………… 239
李斯特的音乐 …………………………………………………………………………… 241
聆听指南 弗朗茨·李斯特（1811 — 1886）《f 小调超级演技练习曲》 …………………… 242
威尔第和瓦格纳 ………………………………………………………………………… 244
对李斯特的评论 ………………………………………………………………………… 244
朱塞佩·威尔第（1813 — 1901） ……………………………………………………… 245
威尔第的音乐 …………………………………………………………………………… 246
聆听指南 朱塞佩·威尔第（1813 — 1901）《奥泰罗》（选段） …………………………… 247
理查德·瓦格纳（1813 — 1883） ……………………………………………………… 251
指环套剧 ………………………………………………………………………………… 252
瓦格纳的音乐 …………………………………………………………………………… 253
表演环境 瓦格纳歌剧的演出地 ……………………………………………………… 254
拜罗伊特音乐节 ………………………………………………………………………… 254
民族主义作曲家 ………………………………………………………………………… 255
彼得·伊里奇·柴科夫斯基（1840 — 1893） ………………………………………… 258
柴科夫斯基的音乐 ……………………………………………………………………… 259
版权 ……………………………………………………………………………………… 259
浪漫主义晚期 ………………………………………………………………………………… 260
约翰内斯·勃拉姆斯（1833 — 1897） ………………………………………………… 261
勃拉姆斯的音乐 ………………………………………………………………………… 262
聆听指南 约翰内斯·勃拉姆斯 （1833 — 1897）《e 小调第四交响曲》第四乐章……… 263
贾科莫·普契尼（1858 — 1924） ……………………………………………………… 267
普契尼的音乐 …………………………………………………………………………… 268
聆听指南 贾科莫·普契尼（1858 — 1924）《蝴蝶夫人》选段《晴朗的一天》 ………… 269
古斯塔夫·马勒（1860 — 1911） ……………………………………………………… 271
阿尔玛·马勒 …………………………………………………………………………… 272
马勒的音乐 ……………………………………………………………………………… 272
聆听指南 古斯塔夫·马勒（1860 — 1911）《c 小调第二交响曲（复活）》
第四乐章（原始之光） ………………………………………………………………… 274
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 276
19世纪Ⅱ ：浪漫主义中晚期音乐 ……………………………………………………… 276
浪漫主义中晚期音乐的基本原则 ……………………………………………………… 276
第十一章 20世纪及其之后，第一部分：经典之景 ………………………………… 277
概述 ……………………………………………………………………………………… 278
历史与艺术，1900 — 1939年 ………………………………………………………… 278
1939 — 2000年 ………………………………………………………………………… 279
20世纪音乐的基本特征 …………………………………………………………………… 280
调性的替代 ……………………………………………………………………………… 280
旋律 ……………………………………………………………………………………… 282
节奏 ……………………………………………………………………………………… 282
曲长 ……………………………………………………………………………………… 283
音色和音响 ……………………………………………………………………………… 283
世界上最长的乐曲 ……………………………………………………………………… 284
变革的源起 ……………………………………………………………………………… 284
印象主义与象征主义………………………………………………………………………… 285
克劳德·德彪西（1862 — 1918） ……………………………………………………… 285
原始主义 ……………………………………………………………………………………… 286
伊戈尔·斯特拉文斯基（1882 — 1971） ……………………………………………… 287
聆听指南 伊戈尔·斯特拉文斯基（1882 — 1971）《春之祭》，开场部分 ………………… 288
表演环境 先锋派的艺术装饰宫殿 …………………………………………………… 289
斯特拉文斯基的音乐 …………………………………………………………………… 291
表现主义 ……………………………………………………………………………………… 291
阿诺德·勋伯格（1874 — 1951年） …………………………………………………… 292
勋伯格的音乐 …………………………………………………………………………… 294
勋伯格与无调性 ………………………………………………………………………… 294
聆听指南 阿诺德·勋伯格（1874 — 1951）《月迷彼埃罗》选段《圣母玛利亚》 …… 295
聆听指南 阿诺德·勋伯格（1874 — 1951）《主题与第六变奏》，选自《管弦乐变奏曲》，
0p.31 ……………………………………………………………………………… 297
勋伯格的学生 …………………………………………………………………………… 299
阿尔班·贝尔格（1885 — 1935） ……………………………………………………… 299
贝尔格的音乐 …………………………………………………………………………… 300
聆听指南 阿尔班·贝尔格（1885 — 1935）《沃采克》第三幕，第四场 ………………… 301
安东·韦伯恩（1883 — 1945） ………………………………………………………… 304
聆听指南 安东·韦伯恩（1883 — 1945）《为弦乐四重奏而作的五个乐章》（0p.5）
之第三乐章 …………………………………………………………………………… 306
活跃在第二次世界大战前的作曲家：巴托克、肖斯塔科维奇、布里顿、艾夫斯、科普兰 ………………………………………………………………………………… 307
贝拉·巴托克（1881 — 1945） ………………………………………………………… 307
巴托克的音乐 …………………………………………………………………………… 307
德米特里·肖斯塔科维奇（1906 — 1975） …………………………………………… 308
本杰明·布里顿（1913 — 1976） ……………………………………………………… 309
美国情况 ………………………………………………………………………………… 310
查尔斯·艾夫斯（1874 — 1954） ……………………………………………………… 311
聆听指南 查尔斯·艾夫斯（1874 — 1954）《新英格兰的三个地方》之第二乐章
（《普特南营地，雷登，康涅狄格》） …………………………………………………… 312
艾伦· 科普兰（1900 — 1990） ………………………………………………………… 314
聆听指南 艾伦·科普兰（1900 — 1990）《平凡人的号角》 ……………………………… 315
搭建桥梁 ……………………………………………………………………………………… 316
乔治·格什温（1898 — 1937） ………………………………………………………… 316
伦纳德·伯恩斯坦（1918 — 1990） …………………………………………………… 317
作曲家、赞助人和观众 ………………………………………………………………… 318
20世纪的音乐受众 ……………………………………………………………………… 318
战后：现代主义，第二阶段 ……………………………………………………………… 319
整体序列主义 …………………………………………………………………………… 320
聆听指南 皮埃尔·布列兹（b.1925）《结构一》 ………………………………………… 321
激进的20世纪60年代：新的声音、自由和机会……………………………………… 322
谁在乎你听不听？ ……………………………………………………………………… 323
作曲家、赞助人和观众 20世纪的管弦乐队 ………………………………………… 324
聆听指南 约翰·凯奇（1912-1992） 选自《为预置钢琴而作的奏鸣曲和间奏曲》 ……… 326
古典音乐的现状 ………………………………………………………………………… 326
后现代主义 …………………………………………………………………………………… 327
埃塞尔弦乐四重奏组合 ………………………………………………………………… 328
后现代音乐 ……………………………………………………………………………… 328
融合爵士 ………………………………………………………………………………… 331
“城市”之景 …………………………………………………………………………… 331
包容性 …………………………………………………………………………………… 332
聆听指南 盖·克拉策夫斯克（b.1947 年）《舞 ?》，选自《翼 / 祈祷》…………………… 333
聆听指南 波琳·奥利韦罗斯（b.1932 年）《声音模式》…………………………………… 334
聆听指南 奥利·威尔森（b.1937 年）《有时》（选段） …………………………………… 334
聆听指南 凯雅·萨利亚霍（b.1952 年）《为弦乐四重奏而作的大地与记忆》（选段） …… 336
聆听指南 约翰·塔威纳（1944 — 2013）《走出黑夜》（哈利路亚） ……………………… 337
聆听指南 奥斯沃都·格利约夫（b.1960 年）《黯淡的月亮》 ……………………………… 338
结论 ……………………………………………………………………………………… 339
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 340
20世纪 …………………………………………………………………………………… 340
20世纪音乐的基本原则 ………………………………………………………………… 341
第十二章 20世纪及其之后，第二部分： 美国原创爵士乐 ………………………… 343
爵士乐的四个主要元素 ………………………………………………………………… 345
爵士乐的历史 ………………………………………………………………………………… 345
起源 ……………………………………………………………………………………… 345
乐队音乐 ………………………………………………………………………………… 345
拉格泰姆音乐 …………………………………………………………………………… 346
聆听指南 斯科特·乔普林（1868 — 1917 年） 钢琴独奏《枫叶拉格》 ………………… 346
布鲁斯 …………………………………………………………………………………… 348
聆听指南 贝西·史密斯（1894 — 1937）《弗罗里达依恋布鲁斯》 ……………………… 349
新奥尔良爵士乐 ………………………………………………………………………… 351
聆听指南 路易斯·阿姆斯特朗（1901 — 1971）《比那更热》……………………………… 353
摇摆乐 …………………………………………………………………………………… 355
演出环境 “快乐的舞步之家” ………………………………………………………… 356
聆听指南 艾灵顿公爵（1899 — 1974）《不摇摆，毋宁死》 ……………………………… 356
比波普 …………………………………………………………………………………… 357
爵士乐作曲家和鼓手 …………………………………………………………………… 358
聆听指南 查理·帕克四重奏《确认》 …………………………………………………… 359
冷爵士 …………………………………………………………………………………… 361
自由爵士 ………………………………………………………………………………… 361
爵士乐和古典音乐 ……………………………………………………………………… 362
融合爵士 ………………………………………………………………………………… 363
回到未来 ……………………………………………………………………………………… 364
爵士乐的现状 …………………………………………………………………………… 364
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 366
爵士乐 …………………………………………………………………………………… 366
爵士乐的基本原则 ……………………………………………………………………… 367
第十三章 20世纪及其之后，第三部分：美国的流行音乐 ……………………… 368
流行音乐的风格 ……………………………………………………………………………… 369
流行音乐风格时间表 …………………………………………………………………… 370
开端：1850 — 1950 ………………………………………………………………………… 371
作曲家、赞助人和听众 ………………………………………………………………… 374
赞助与商业化 …………………………………………………………………………… 374
聆听指南 《蓝月亮》 理查德·罗杰斯曲，劳伦兹·哈特词 ……………………………… 375
流行音乐的版权和版税 ………………………………………………………………… 377
幸运的20世纪50年代 ……………………………………………………………………… 377
1950年以前最成功的一些流行歌曲 …………………………………………………… 378
摇滚乐：开端 …………………………………………………………………………… 380
聆听指南 查克·贝里《约翰尼·贝·古德》，查克· 贝里词曲 ………………………… 381
猫王：埃尔维斯 ·普雷斯利 …………………………………………………………… 383
叛逆 ……………………………………………………………………………………… 384
聆听指南 埃尔维斯· 普雷斯利《蓝色羊皮鞋》，卡尔· 珀金斯词曲 …………………… 385
早期摇滚乐：结构与风格 ……………………………………………………………… 386
早期摇滚乐：黑与白 …………………………………………………………………… 387
动荡的20世纪60年代 ……………………………………………………………………… 388
约翰·肯尼迪的就职演说（节选） …………………………………………………… 388
披头士乐队 ……………………………………………………………………………… 389
演出环境 从音乐厅到体育场 ………………………………………………………… 391
聆听指南 披头士乐队《这不会太久》，约翰·列侬 、 保罗·麦卡特尼 词曲 …………… 392
聆听指南 披头士乐队《永远的草莓地》，约翰·列侬、 保罗·麦卡特尼词曲 …………… 392
鲍勃·迪伦 ……………………………………………………………………………… 393
吉米·亨德里克斯 ……………………………………………………………………… 395
斯特拉特电吉他 ………………………………………………………………………… 395
20世纪60年代的其他趋势……………………………………………………………… 395
20世纪70年代和80年代：多样性、传统与变革 ……………………………………… 399
聆听指南 迈克尔·杰克逊《比利· 珍》，迈克尔·杰克逊词曲 ………………………… 402
聆听指南 麦当娜《拜金女孩》，彼得· 布朗 、罗伯特· 兰斯词曲 ……………………… 403
流行音乐的审查制度 …………………………………………………………………… 403
20世纪90年代及以后 ……………………………………………………………………… 404
当今流行音乐的风格流派 ……………………………………………………………… 405
划声、采样、循环和音高修复效果器 ………………………………………………… 408
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 411
流行音乐 ………………………………………………………………………………… 411
流行音乐的基本原则 …………………………………………………………………… 412
参考文献 ……………………………………………………………………………………… 414
索引 …………………………………………………………………………………………… 426
音乐学习介绍 …………………………………………………………………………………… 1
你需要知道 ………………………………………………………………………………… 3
音乐作为社会的反映…………………………………………………………………………… 3
美国：一个观测案例 ……………………………………………………………………… 4
你需要知道 ………………………………………………………………………………… 5
世界音乐：从卫星视角来看 ……………………………………………………………… 5
你需要知道 ………………………………………………………………………………… 6
如何聆听世界音乐 ………………………………………………………………………… 6
你需要知道 乐器的类型…………………………………………………………………… 8
聆听来自世界各地的音乐…………………………………………………………………… 10
日本的尺八音乐 ………………………………………………………………………… 10
聆听指南 尺八音乐的聆听梗概 ………………………………………………………… 12
音乐与伊斯兰教 ……………………………………………………………………………… 12
聆听指南 土耳其“催祷颂”的聆听梗概 ………………………………………………… 13
非洲鼓乐和安比拉琴音乐…………………………………………………………………… 13
聆听指南 安比拉琴音乐的聆听梗概 …………………………………………………… 15
结语 …………………………………………………………………………………………… 15
第二章 音乐要素 ……………………………………………………………………………… 17
何为音乐？ …………………………………………………………………………………… 18
音乐要素 ……………………………………………………………………………………… 19
旋律 ……………………………………………………………………………………… 19
音高 ……………………………………………………………………………………… 21
音名 ……………………………………………………………………………………… 21
音程 ……………………………………………………………………………………… 21
力度 ……………………………………………………………………………………… 22
聆听指南 乔治·弗里德利克·亨德尔（1685 — 1759）《水上音乐》 …………………… 23
节奏 ……………………………………………………………………………………… 25
速度 ……………………………………………………………………………………… 28
聆听指南 乔治·弗里德利克·亨德尔（1685 — 1759）《水上音乐》 …………………… 29
和声 ……………………………………………………………………………………… 30
聆听指南 乔治·弗里德利克·亨德尔（1685 — 1759）《水上音乐》 …………………… 35
完成音乐图画 …………………………………………………………………………… 37
音乐的曲式结构 ……………………………………………………………………………… 37
爵士乐和摇滚乐的曲式结构 …………………………………………………………… 38
音响 ……………………………………………………………………………………… 39
音乐制作 ……………………………………………………………………………………… 39
音乐制作：人声 ………………………………………………………………………… 39
音乐制作：器乐 ………………………………………………………………………… 40
管弦乐队 ……………………………………………………………………………………… 41
弦乐器 …………………………………………………………………………………… 41
木管乐器 ………………………………………………………………………………… 44
铜管乐器 ………………………………………………………………………………… 45
打击乐器 ………………………………………………………………………………… 46
键盘乐器 ………………………………………………………………………………… 47
音乐表演 ……………………………………………………………………………………… 48
排练 ……………………………………………………………………………………… 48
出席音乐会 ……………………………………………………………………………… 48
音乐情感与现场表演………………………………………………………………………… 50
历史时期和个人风格………………………………………………………………………… 51
聆听指南 乔治·弗里德利克·亨德尔（1685 — 1759）《水上音乐》 …………………… 53
第三章 聆听的艺术 …………………………………………………………………………… 56
你需要知道 三种聆听类型 ……………………………………………………………… 57
声音 、节奏和力度 ………………………………………………………………………… 58
聆听指南 艾伦·科普兰（1900 — 1990）《平凡人的号角》 ……………………………… 58
歌词、“蓝调音符”、节奏、摇摆乐以及即兴创作 ……………………………………… 60
聆听指南 艾灵顿公爵 （1899 — 1974）《不摇摆，毋宁死》 ……………………………… 60
曲式结构、速度、节拍、调性与终止式 ………………………………………………… 61
聆听指南 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756 — 1791）《带三声中部的小步舞曲》，
选自第 18 交响曲，F 大调，K.130 ……………………………………………………… 62
聆听指南 1 ：曲式结构 聆听反复段……………………………………………………… 63
聆听指南 2 ：速度与节拍 ………………………………………………………………… 64
你需要知道 三种聆听类型 ……………………………………………………………… 64
调性与终止式 ………………………………………………………………………………… 65
聆听指南 3 ：调性与终止式 ……………………………………………………………… 66
第四章 中世纪：400 — 1400 ……………………………………………………………… 68
中世纪音乐的一般特征……………………………………………………………………… 69
中世纪的科技 …………………………………………………………………………… 70
你需要知道 ……………………………………………………………………………… 70
中世纪音乐 …………………………………………………………………………………… 70
I ：素歌（Plainchant） …………………………………………………………………… 70
聆听指南 慈悲经（素歌） ……………………………………………………………… 71
你需要知道 素歌的特点………………………………………………………………… 74
II ：世俗歌曲与复调音乐 ……………………………………………………………… 74
聆听指南 贝阿特里兹·德·迪亚（12 世纪末） 歌曲《圣歌》 …………………………… 74
中世纪的音乐表演 ……………………………………………………………………… 77
聆听指南 佩罗坦 （1170 — 1236）《将看到》（ 为巴黎圣母院大教堂而作的四声部复调） ……………………………………………………………………………………………… 78
聆听指南 纪尧姆·德·马肖（1300—1377）世俗歌曲（回旋歌）《甜蜜而和蔼的面孔》81
中世纪末期 …………………………………………………………………………………… 83
作曲家、赞助人和听众 中世纪的听众 ……………………………………………… 83
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 84
中世纪 …………………………………………………………………………………… 84
中世纪音乐的基本原则 ………………………………………………………………… 84
第五章 文艺复兴时期：1400 — 1600 …………………………………………………… 85
文艺复兴时期的生活与时代 ……………………………………………………………… 86
你需要知道 文艺复兴时期的三个主要变化 ……………………………………………… 86
文艺复兴时期的音乐………………………………………………………………………… 87
文艺复兴时期音乐的基本特征 …………………………………………………………… 88
文艺复兴早期音乐 …………………………………………………………………………… 89
文艺复兴时期的弥撒曲 ………………………………………………………………… 90
文艺复兴中期 ………………………………………………………………………………… 90
若斯堪·德·普雷（1440 — 1521年） ………………………………………………… 90
聆听指南 托马斯·阿奎纳斯（1225 — 1274） 素歌赞美诗《唱吧，歌喉》 …………… 92
聆听指南 若斯坎·德普雷（1440 — 1521）《“唱吧，歌喉”弥撒曲》中的“慈悲经” … 93
文艺复兴晚期 ………………………………………………………………………………… 94
作曲家、赞助人和听众 赞助制度 …………………………………………………… 95
反宗教改革运动与帕莱斯特里纳的音乐 ………………………………………………… 95
文艺复兴时期的经文歌 ………………………………………………………………… 97
文艺复兴时期的世俗歌曲 ……………………………………………………………… 97
聆听指南 乔瓦尼·皮耶路易吉·帕莱斯特里纳（1525—1594年）经文歌 《赞美天主》 98
牧歌 ……………………………………………………………………………………… 100
音乐的借用 ……………………………………………………………………………… 101
聆听指南 托马斯·莫利（1557 — 1602） 两首英国牧歌 ………………………………… 101
器乐音乐的勃兴 ……………………………………………………………………………… 103
表演环境 威尼斯的圣马可大教堂：金色教堂 ………………………………………… 104
聆听指南 乔瓦尼·加布里埃利（1555—1612 年）两首英国牧歌《十二调坎佐纳》 …… 104
舞蹈的重要性 ………………………………………………………………………………… 106
聆听指南 蒂尔曼·苏萨托（1543 — 1570）《回旋曲与萨尔塔列洛舞曲》 ……………… 106
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 107
文艺复兴时期 …………………………………………………………………………… 107
文艺复兴时期音乐的基本原则 ………………………………………………………… 108
第六章 巴洛克时期：1600 — 1750 ……………………………………………………… 109
巴洛克时期的生活 …………………………………………………………………………… 110
表演环境 凡尔赛宫 …………………………………………………………………… 111
巴洛克音乐的一般特征…………………………………………………………………… 112
作曲家、赞助人和听众 ………………………………………………………………… 113
巴洛克声乐与乐器形式 ………………………………………………………………… 114
巴洛克早期（1600 — 1700） ……………………………………………………………… 115
蒙特威尔第及其第一部伟大的歌剧 …………………………………………………… 117
聆听指南 克劳迪奥·蒙特威尔第 （1567 — 1643） 歌剧《奥菲欧》中奥菲欧的宣叙调、
尤丽迪茜的宣叙调、 宁芙仙女与牧羊人的合唱以及器乐利都奈罗 ……………………… 117
17世纪的歌剧 …………………………………………………………………………… 120
关于音乐未来的争论 …………………………………………………………………… 121
亨利·普赛尔和英国歌剧 ……………………………………………………………… 121
聆听指南 亨利·普赛尔（1659 — 1695）《迪多与伊尼》中迪多的悲歌 ………………… 122
奏鸣曲和协奏曲 ………………………………………………………………………… 124
法国音乐 ………………………………………………………………………………… 125
巴洛克晚期 …………………………………………………………………………………… 126
巴洛克晚期的歌剧 ……………………………………………………………………… 126
巴洛克晚期协奏曲 ……………………………………………………………………… 127
安东尼奥·维瓦尔第（1678 — 1741） ………………………………………………… 127
聆听指南 安东尼奥·维瓦尔第（1678 — 1741） 小提琴协奏曲《四季》之“春”，
第一乐章，Op. 8, No. 1 ……………………………………………………………… 129
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685 — 1750） ……………………………………………… 131
你需要知道 ……………………………………………………………………………… 132
音乐的借用 ……………………………………………………………………………… 133
聆听指南 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫（1685 — 1750）《马太受难乐》（节选） …………… 134
乔治·弗雷德里克·亨德尔（1685 — 1759） …………………………………………… 137
音乐的奉献 ……………………………………………………………………………… 138
阉人歌手 ………………………………………………………………………………… 140
聆听指南 乔治·弗雷德里克·亨德尔（1685 — 1759）“哈利路亚”合唱，选自《弥赛亚》 ………… 141
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 144
巴洛克时期 ……………………………………………………………………………… 144
巴洛克音乐的基本原则 ………………………………………………………………… 145
第七章 古典主义时期：1750 — 1800 …………………………………………………… 146
从专制主义到启蒙运动到革命 …………………………………………………………… 147
你需要知道 启蒙运动 ………………………………………………………………… 147
音乐民众 ………………………………………………………………………………… 149
表演环境 外省剧院 …………………………………………………………………… 149
古典主义音乐的一般特征…………………………………………………………………… 150
你需要知道 古典主义音乐的三大特征…………………………………………………… 152
古典主义音乐体裁 ……………………………………………………………………… 152
古典主义音乐传统 ……………………………………………………………………… 155
古典主义音乐的曲式 …………………………………………………………………… 156
概述 ……………………………………………………………………………………… 158
古典主义早期 …………………………………………………………………………… 158
古典主义音乐大师 …………………………………………………………………………… 159
弗朗茨·约瑟夫·海顿（1732 — 1809） ……………………………………………… 159
作曲家、赞助人和观众 古典管弦乐队 ……………………………………………… 161
海顿的音乐 ……………………………………………………………………………… 161
海顿的合约 ……………………………………………………………………………… 162
聆听指南 弗朗茨·约瑟夫·海顿（1732 — 1809） 带三声中部的小步舞曲，
选自《第四十五交响曲》 ……………………………………………………………… 162
聆听指南 弗朗茨·约瑟夫·海顿（1732 — 1809） E 大调弦乐四重奏第四乐章 ,
Op. 33, No. 2 ………………………………………………………………………… 165
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756 — 1791） …………………………………… 167
利奥波德·莫扎特（Leopold Mozart） ………………………………………………… 168
天才少年 ………………………………………………………………………………… 169
作曲家、赞助人和观众 古典主义时期的作曲家和赞助人 ………………………… 170
莫扎特的音乐 …………………………………………………………………………… 170
音乐赝品 ………………………………………………………………………………… 171
聆听指南 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特（1756 — 1791） g 小调《第四十交响曲》
第一乐章 K.550 ……………………………………………………………………… 172
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 175
古典主义时期 …………………………………………………………………………… 175
古典主义音乐的基本原则 ……………………………………………………………… 176
第八章 贝多芬 ……………………………………………………………………………… 177
贝多芬的生平 ………………………………………………………………………………… 178
贝多芬的早年生活 ……………………………………………………………………… 179
你需要知道 贝多芬的大事年表 ………………………………………………………… 179
英雄时期 ………………………………………………………………………………… 180
贝多芬的个性 …………………………………………………………………………… 181
个人危机与创作停滞 …………………………………………………………………… 181
晚年的贝多芬 …………………………………………………………………………… 182
贝多芬的创作习惯 ……………………………………………………………………… 183
贝多芬的音乐 ………………………………………………………………………………… 183
音乐评论 ………………………………………………………………………………… 184
聆听范例 ………………………………………………………………………………… 185
表演的环境 维也纳河畔剧院 ………………………………………………………… 185
聆听指南 路德维希·凡·贝多芬（1770 — 1827）《六首 F 大调瑞士歌曲主题钢琴
小变奏曲》 …………………………………………………………………………… 185
贝多芬的钢琴演奏 ……………………………………………………………………… 187
聆听指南 路德维希·凡·贝多芬（1770 — 1827）《c 小调第五交响曲》 ………………… 188
作曲家、赞助人和听众 贝多芬的管弦乐队 ………………………………………… 201
贝多芬的晚期音乐 ……………………………………………………………………… 201
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 202
贝多芬 …………………………………………………………………………………… 202
贝多芬音乐的基本原则 ………………………………………………………………… 202
第九章 19世纪 I ：浪漫主义早期音乐 ………………………………………………… 204
浪漫主义时代 ………………………………………………………………………………… 204
你需要知道 19 世纪的主要发展趋势 …………………………………………………… 205
工业革命 ………………………………………………………………………………… 205
政治、知识分子以及社会变革 ………………………………………………………… 205
新的艺术精神 …………………………………………………………………………… 207
你需要知道 浪漫主义音乐的基本主题…………………………………………………… 208
公众音乐 ………………………………………………………………………………… 209
新音响 …………………………………………………………………………………… 209
钢琴发展史，1700 — 1860……………………………………………………………… 211
标题音乐 ………………………………………………………………………………… 213
大型作品与小型作品 …………………………………………………………………… 214
古典主义音乐与浪漫主义音乐的主要差异 …………………………………………… 213
深受喜爱的浪漫主义音乐体裁 ………………………………………………………… 214
备受欢迎的浪漫主义乐器 ……………………………………………………………… 215
个体性和群体性 ………………………………………………………………………… 215
19世纪音乐中的女性 …………………………………………………………………… 216
浪漫主义歌曲 …………………………………………………………………………… 216
浪漫主义早期 ………………………………………………………………………………… 216
弗朗茨·舒伯特（1797 — 1828） ……………………………………………………… 217
舒伯特的音乐 …………………………………………………………………………… 218
聆听指南 弗朗茨·舒伯特（1797 — 1828） 歌曲《鳟鱼》 ……………………………… 219
埃克托·柏辽兹（1803 — 1869） ……………………………………………………… 221
柏辽兹的音乐 …………………………………………………………………………… 222
表演环境 巴黎音乐学院 ……………………………………………………………… 223
费利克斯·门德尔松（1809 — 1847） ………………………………………………… 223
门德尔松的音乐 ………………………………………………………………………… 224
范妮·门德尔松（1805 — 1847年） …………………………………………………… 225
聆听指南 范妮·门德尔松（1805 — 1847）“利德”，选自《无词歌》 …………………… 226
作曲家、赞助人和听众 中产阶级的音乐院 ………………………………………… 227
弗里德里克·肖邦（1810 — 1849） …………………………………………………… 228
肖邦的音乐 ……………………………………………………………………………… 229
聆听指南 弗里德里克·肖邦（1810 — 1849）《e 小调钢琴前奏曲》（Op.28） …………… 230
罗伯特·舒曼（1810 — 1856） ………………………………………………………… 231
舒曼的音乐 ……………………………………………………………………………… 233
聆听指南 罗伯特·舒曼（1819 — 1856）“梦幻曲”，选自钢琴套曲《童年情景》,
Op.15 ………………………………………………………………………………… 233
克拉拉·舒曼 （1819 — 1896） ………………………………………………………… 234
克拉拉·舒曼 …………………………………………………………………………… 235
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 236
浪漫主义早期音乐 ……………………………………………………………………… 236
浪漫主义早期音乐的基本原则 ………………………………………………………… 236
第十章 19世纪 Ⅱ ：浪漫主义中晚期音乐 …………………………………………… 237
浪漫主义中期 …………………………………………………………………………… 237
你需要知道 三种歌剧类型：从大到小…………………………………………………… 238
弗朗兹·李斯特（1811 — 1886） ……………………………………………………… 239
李斯特的音乐 …………………………………………………………………………… 241
聆听指南 弗朗茨·李斯特（1811 — 1886）《f 小调超级演技练习曲》 …………………… 242
威尔第和瓦格纳 ………………………………………………………………………… 244
对李斯特的评论 ………………………………………………………………………… 244
朱塞佩·威尔第（1813 — 1901） ……………………………………………………… 245
威尔第的音乐 …………………………………………………………………………… 246
聆听指南 朱塞佩·威尔第（1813 — 1901）《奥泰罗》（选段） …………………………… 247
理查德·瓦格纳（1813 — 1883） ……………………………………………………… 251
指环套剧 ………………………………………………………………………………… 252
瓦格纳的音乐 …………………………………………………………………………… 253
表演环境 瓦格纳歌剧的演出地 ……………………………………………………… 254
拜罗伊特音乐节 ………………………………………………………………………… 254
民族主义作曲家 ………………………………………………………………………… 255
彼得·伊里奇·柴科夫斯基（1840 — 1893） ………………………………………… 258
柴科夫斯基的音乐 ……………………………………………………………………… 259
版权 ……………………………………………………………………………………… 259
浪漫主义晚期 ………………………………………………………………………………… 260
约翰内斯·勃拉姆斯（1833 — 1897） ………………………………………………… 261
勃拉姆斯的音乐 ………………………………………………………………………… 262
聆听指南 约翰内斯·勃拉姆斯 （1833 — 1897）《e 小调第四交响曲》第四乐章……… 263
贾科莫·普契尼（1858 — 1924） ……………………………………………………… 267
普契尼的音乐 …………………………………………………………………………… 268
聆听指南 贾科莫·普契尼（1858 — 1924）《蝴蝶夫人》选段《晴朗的一天》 ………… 269
古斯塔夫·马勒（1860 — 1911） ……………………………………………………… 271
阿尔玛·马勒 …………………………………………………………………………… 272
马勒的音乐 ……………………………………………………………………………… 272
聆听指南 古斯塔夫·马勒（1860 — 1911）《c 小调第二交响曲（复活）》
第四乐章（原始之光） ………………………………………………………………… 274
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 276
19世纪Ⅱ ：浪漫主义中晚期音乐 ……………………………………………………… 276
浪漫主义中晚期音乐的基本原则 ……………………………………………………… 276
第十一章 20世纪及其之后，第一部分：经典之景 ………………………………… 277
概述 ……………………………………………………………………………………… 278
历史与艺术，1900 — 1939年 ………………………………………………………… 278
1939 — 2000年 ………………………………………………………………………… 279
20世纪音乐的基本特征 …………………………………………………………………… 280
调性的替代 ……………………………………………………………………………… 280
旋律 ……………………………………………………………………………………… 282
节奏 ……………………………………………………………………………………… 282
曲长 ……………………………………………………………………………………… 283
音色和音响 ……………………………………………………………………………… 283
世界上最长的乐曲 ……………………………………………………………………… 284
变革的源起 ……………………………………………………………………………… 284
印象主义与象征主义………………………………………………………………………… 285
克劳德·德彪西（1862 — 1918） ……………………………………………………… 285
原始主义 ……………………………………………………………………………………… 286
伊戈尔·斯特拉文斯基（1882 — 1971） ……………………………………………… 287
聆听指南 伊戈尔·斯特拉文斯基（1882 — 1971）《春之祭》，开场部分 ………………… 288
表演环境 先锋派的艺术装饰宫殿 …………………………………………………… 289
斯特拉文斯基的音乐 …………………………………………………………………… 291
表现主义 ……………………………………………………………………………………… 291
阿诺德·勋伯格（1874 — 1951年） …………………………………………………… 292
勋伯格的音乐 …………………………………………………………………………… 294
勋伯格与无调性 ………………………………………………………………………… 294
聆听指南 阿诺德·勋伯格（1874 — 1951）《月迷彼埃罗》选段《圣母玛利亚》 …… 295
聆听指南 阿诺德·勋伯格（1874 — 1951）《主题与第六变奏》，选自《管弦乐变奏曲》，
0p.31 ……………………………………………………………………………… 297
勋伯格的学生 …………………………………………………………………………… 299
阿尔班·贝尔格（1885 — 1935） ……………………………………………………… 299
贝尔格的音乐 …………………………………………………………………………… 300
聆听指南 阿尔班·贝尔格（1885 — 1935）《沃采克》第三幕，第四场 ………………… 301
安东·韦伯恩（1883 — 1945） ………………………………………………………… 304
聆听指南 安东·韦伯恩（1883 — 1945）《为弦乐四重奏而作的五个乐章》（0p.5）
之第三乐章 …………………………………………………………………………… 306
活跃在第二次世界大战前的作曲家：巴托克、肖斯塔科维奇、布里顿、艾夫斯、科普兰 ………………………………………………………………………………… 307
贝拉·巴托克（1881 — 1945） ………………………………………………………… 307
巴托克的音乐 …………………………………………………………………………… 307
德米特里·肖斯塔科维奇（1906 — 1975） …………………………………………… 308
本杰明·布里顿（1913 — 1976） ……………………………………………………… 309
美国情况 ………………………………………………………………………………… 310
查尔斯·艾夫斯（1874 — 1954） ……………………………………………………… 311
聆听指南 查尔斯·艾夫斯（1874 — 1954）《新英格兰的三个地方》之第二乐章
（《普特南营地，雷登，康涅狄格》） …………………………………………………… 312
艾伦· 科普兰（1900 — 1990） ………………………………………………………… 314
聆听指南 艾伦·科普兰（1900 — 1990）《平凡人的号角》 ……………………………… 315
搭建桥梁 ……………………………………………………………………………………… 316
乔治·格什温（1898 — 1937） ………………………………………………………… 316
伦纳德·伯恩斯坦（1918 — 1990） …………………………………………………… 317
作曲家、赞助人和观众 ………………………………………………………………… 318
20世纪的音乐受众 ……………………………………………………………………… 318
战后：现代主义，第二阶段 ……………………………………………………………… 319
整体序列主义 …………………………………………………………………………… 320
聆听指南 皮埃尔·布列兹（b.1925）《结构一》 ………………………………………… 321
激进的20世纪60年代：新的声音、自由和机会……………………………………… 322
谁在乎你听不听？ ……………………………………………………………………… 323
作曲家、赞助人和观众 20世纪的管弦乐队 ………………………………………… 324
聆听指南 约翰·凯奇（1912-1992） 选自《为预置钢琴而作的奏鸣曲和间奏曲》 ……… 326
古典音乐的现状 ………………………………………………………………………… 326
后现代主义 …………………………………………………………………………………… 327
埃塞尔弦乐四重奏组合 ………………………………………………………………… 328
后现代音乐 ……………………………………………………………………………… 328
融合爵士 ………………………………………………………………………………… 331
“城市”之景 …………………………………………………………………………… 331
包容性 …………………………………………………………………………………… 332
聆听指南 盖·克拉策夫斯克（b.1947 年）《舞 ?》，选自《翼 / 祈祷》…………………… 333
聆听指南 波琳·奥利韦罗斯（b.1932 年）《声音模式》…………………………………… 334
聆听指南 奥利·威尔森（b.1937 年）《有时》（选段） …………………………………… 334
聆听指南 凯雅·萨利亚霍（b.1952 年）《为弦乐四重奏而作的大地与记忆》（选段） …… 336
聆听指南 约翰·塔威纳（1944 — 2013）《走出黑夜》（哈利路亚） ……………………… 337
聆听指南 奥斯沃都·格利约夫（b.1960 年）《黯淡的月亮》 ……………………………… 338
结论 ……………………………………………………………………………………… 339
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 340
20世纪 …………………………………………………………………………………… 340
20世纪音乐的基本原则 ………………………………………………………………… 341
第十二章 20世纪及其之后，第二部分： 美国原创爵士乐 ………………………… 343
爵士乐的四个主要元素 ………………………………………………………………… 345
爵士乐的历史 ………………………………………………………………………………… 345
起源 ……………………………………………………………………………………… 345
乐队音乐 ………………………………………………………………………………… 345
拉格泰姆音乐 …………………………………………………………………………… 346
聆听指南 斯科特·乔普林（1868 — 1917 年） 钢琴独奏《枫叶拉格》 ………………… 346
布鲁斯 …………………………………………………………………………………… 348
聆听指南 贝西·史密斯（1894 — 1937）《弗罗里达依恋布鲁斯》 ……………………… 349
新奥尔良爵士乐 ………………………………………………………………………… 351
聆听指南 路易斯·阿姆斯特朗（1901 — 1971）《比那更热》……………………………… 353
摇摆乐 …………………………………………………………………………………… 355
演出环境 “快乐的舞步之家” ………………………………………………………… 356
聆听指南 艾灵顿公爵（1899 — 1974）《不摇摆，毋宁死》 ……………………………… 356
比波普 …………………………………………………………………………………… 357
爵士乐作曲家和鼓手 …………………………………………………………………… 358
聆听指南 查理·帕克四重奏《确认》 …………………………………………………… 359
冷爵士 …………………………………………………………………………………… 361
自由爵士 ………………………………………………………………………………… 361
爵士乐和古典音乐 ……………………………………………………………………… 362
融合爵士 ………………………………………………………………………………… 363
回到未来 ……………………………………………………………………………………… 364
爵士乐的现状 …………………………………………………………………………… 364
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 366
爵士乐 …………………………………………………………………………………… 366
爵士乐的基本原则 ……………………………………………………………………… 367
第十三章 20世纪及其之后，第三部分：美国的流行音乐 ……………………… 368
流行音乐的风格 ……………………………………………………………………………… 369
流行音乐风格时间表 …………………………………………………………………… 370
开端：1850 — 1950 ………………………………………………………………………… 371
作曲家、赞助人和听众 ………………………………………………………………… 374
赞助与商业化 …………………………………………………………………………… 374
聆听指南 《蓝月亮》 理查德·罗杰斯曲，劳伦兹·哈特词 ……………………………… 375
流行音乐的版权和版税 ………………………………………………………………… 377
幸运的20世纪50年代 ……………………………………………………………………… 377
1950年以前最成功的一些流行歌曲 …………………………………………………… 378
摇滚乐：开端 …………………………………………………………………………… 380
聆听指南 查克·贝里《约翰尼·贝·古德》，查克· 贝里词曲 ………………………… 381
猫王：埃尔维斯 ·普雷斯利 …………………………………………………………… 383
叛逆 ……………………………………………………………………………………… 384
聆听指南 埃尔维斯· 普雷斯利《蓝色羊皮鞋》，卡尔· 珀金斯词曲 …………………… 385
早期摇滚乐：结构与风格 ……………………………………………………………… 386
早期摇滚乐：黑与白 …………………………………………………………………… 387
动荡的20世纪60年代 ……………………………………………………………………… 388
约翰·肯尼迪的就职演说（节选） …………………………………………………… 388
披头士乐队 ……………………………………………………………………………… 389
演出环境 从音乐厅到体育场 ………………………………………………………… 391
聆听指南 披头士乐队《这不会太久》，约翰·列侬 、 保罗·麦卡特尼 词曲 …………… 392
聆听指南 披头士乐队《永远的草莓地》，约翰·列侬、 保罗·麦卡特尼词曲 …………… 392
鲍勃·迪伦 ……………………………………………………………………………… 393
吉米·亨德里克斯 ……………………………………………………………………… 395
斯特拉特电吉他 ………………………………………………………………………… 395
20世纪60年代的其他趋势……………………………………………………………… 395
20世纪70年代和80年代：多样性、传统与变革 ……………………………………… 399
聆听指南 迈克尔·杰克逊《比利· 珍》，迈克尔·杰克逊词曲 ………………………… 402
聆听指南 麦当娜《拜金女孩》，彼得· 布朗 、罗伯特· 兰斯词曲 ……………………… 403
流行音乐的审查制度 …………………………………………………………………… 403
20世纪90年代及以后 ……………………………………………………………………… 404
当今流行音乐的风格流派 ……………………………………………………………… 405
划声、采样、循环和音高修复效果器 ………………………………………………… 408
风格概述 ……………………………………………………………………………………… 411
流行音乐 ………………………………………………………………………………… 411
流行音乐的基本原则 …………………………………………………………………… 412
参考文献 ……………………………………………………………………………………… 414
索引 …………………………………………………………………………………………… 426
