绪论 戏曲关键词之命义定位考述

引言 //002
一、“戏剧”“戏曲”命义定位 //002
二、戏曲中“小戏”“大戏”命义定位 //011
（一）文献上之“小戏”与“大戏”//011
（二）民国以后学者对“小戏”“大戏”之看法 //014
（三）著者对于“小戏”“大戏”之见解 //017
三、“腔调”“声腔”“唱腔”命义定位 //019
四、“戏曲剧种”命义定位 //021
（一）大陆学者之“剧种观”//022
（二）著者对“戏曲剧种”之看法 //024
结语 //029

第一章 先秦至唐代戏剧与戏曲小戏之渊源及其剧目考述

引言：学者对戏曲渊源、形成之论争和渊源说之派别及著者之看法 //032
（一）学者对戏曲渊源形成之论争 //032
（二）戏曲渊源说之派别 //035
（三）著者对戏曲源生之看法 //040
一、先秦之戏剧和戏曲小戏剧目 //044
（一）傩仪戏剧：蜡祭与方相氏驱傩 //045


（二）《大武》之乐 //047
（三）戏曲小戏群《九歌》//048
二、两汉魏晋南北朝之戏剧和戏曲小戏剧目 //050
（一）西汉“角觝戏”中之《东海黄公》《总会仙倡》《乌获扛鼎》与《巴俞舞》//050
（二）西汉之“俳戏”《古掾曹》和“歌戏”//056
（三）东汉之《郑叔晋妇》//057
（四）三国之《辽东妖妇》和《慈潜讼阋》//057
（五）晋代之《文康乐》//058
（六）萧梁之《上云乐》//059
（七）萧齐之《天台山伎》//063 三、唐代之戏剧和戏曲小戏剧目 //064
（一）兰陵王 //064
（二）苏莫遮 //066
（三）弄孔子 //069
（四）拨头 //071
（五）樊哙排君难 //072
（六）西凉伎 //073
（七）凤归云 //076
（八）义阳主 //078
（九）麦秀两歧 //080
（十）成辅端《旱税忤权奸》//082 结语 //083

第二章 宫廷官府戏曲小戏“参军戏”体系之源流考述

引言 //086
一、“参军戏”之源起及其剧目考述 //086
（一）“参军戏”之源起 //086
（二）唐五代“参军戏”剧目考述 //090 小结 //100
二、宋金杂剧院本及其剧目考述──“参军戏”之嫡裔 //100 小引：“杂剧”之名已见唐代 //100
（一）宫廷官府之宋金杂剧院本剧目考述 //102


（二）民间之宋金杂剧院本考述 //127 小结 //136
三、南戏北剧中之院本成分考述──“参军戏”之变化 //138 小引 //138
（一）南戏北剧中插入性之院本 //138
（二）南戏北剧中融入性之院本 //150 小结 //157
四、清代之“曲艺相声”──“参军戏”之转型 //157 小引 //157
（一）学者对“相声”之观点 //157
（二）“相声”概述 //160
（三）“相声”中之“参军戏”姿影 //161小结 //162
结语 //163

第三章 民间戏曲小戏《踏谣娘》体系之源流考述

引言 //166
一、《踏谣娘》考述 //166
二、《踏谣娘》所引发之问题 //171
三、宋金之“爨体”“杂扮”和明代“过锦戏”考述——《踏谣娘》之嫡派、近现代地方小戏之先驱 //176
（一）宋金“爨体”//176
（二）宋金“杂扮”//179
（三）明代“过锦戏”//179
四、清代《缀白裘》所收之地方小戏 //181 小引 //181
（一）从剧情内容看 //181
（二）从曲牌音乐看 //183
（三）从腔调音乐看 //184
（四）从宾白曲辞之造语看 //185
（五）从脚色、出数、排场三方面看 //189 小结 //190


五、近现代地方小戏形成之径路 //191 小引 //191
（一）以乡土歌舞为基础而形成 //191
（二）以小型曲艺为基础而形成 //196
（三）以杂技为基础而形成 //199
（四）以傩舞为基础而形成 //200
（五）以小型偶戏为基础而形成 //202
（六）以多元因素结合而形成 //203 小结 //204
结语 //204

第四章 大戏酝酿形成之温床与推手──宋元瓦舍勾栏及其乐户书会考述

引言 //206
一、瓦舍勾栏概况 //208
（一）北宋瓦舍勾栏 //208
（二）南宋瓦舍勾栏 //210
（三）元明瓦舍勾栏 //212
（四）瓦舍勾栏释名 //214
二、瓦舍勾栏之技艺 //218
（一）见于《东京梦华录》等四种之技艺 //218
（二）瓦舍勾栏技艺之分类 //220
（三）两宋瓦舍勾栏中与南北曲套式关系密切之技艺 //221
三、瓦舍勾栏中之乐户 //227
（一）唐代以前之乐户 //227
（二）两宋之乐户 //229
（三）元明之乐户 //232
四、瓦舍勾栏之书会 //236
（一）宋元之书会 //236
（二）欧阳光之《“书会”别解》//241
（三）书会才人与乐户优伶之关系 //244
结语 //245


第五章 由地方小戏发展形成之大戏──南曲戏文之渊源、形成与流播考述

引言 //248
一、南戏之名称 //249
二、南戏之渊源──从鹘伶声嗽到永嘉杂剧 //251
三、南戏之形成──戏文、戏曲与永嘉戏曲 //258
四、南戏之流播分派──从福建古剧到南戏诸腔剧种 //263
结语 //272
〔附论〕“永嘉杂剧”应成立于北宋考述 //275
小引 //275
一、北宋释文莹《玉壶野史》所引发之问题 //275
二、胡忌所发现宋末元初刘壎《水云村稿》之相关记载 //277
三、著者之综合和推测 //280
小结 //284

第六章 宋元南曲戏文之体制、规律与唱法考述

引言 //286
一、体制 //286
（一）题目与开场 //286
（二）段落 //289
二、格律 //293
（一）宫调 //293
（二）曲牌 //301
（三）套式 //308
（四）唱法 //316
结语 //319

第七章 由宫廷小戏发展形成之大戏──北曲杂剧之渊源、形成与流播考述

引言 //322
一、北剧之名称与渊源 //322


（一）北剧之名称 //322
（二）北剧之渊源──金院本 //325
二、北剧之形成 //328
（一）《辍耕录》“院本名目”分类之再探讨 //328
（二）“院么”与“么末”名称之探索 //332
三、北剧成立之时地及其地位之确立──从“么末”到“杂剧”//340
（一）北剧体制规律之渊源 //341
（二）北剧成于何时何地 //344
四、北剧之流播 //348
结语 //351
﹝附录﹞元淮之五首诗 //352

第八章 北曲杂剧体制规律之渊源与形成考述

引言 //358
一、四段 //358
二、四套北曲 //363
（一）宫调 //364
（二）曲牌 //366
（三）套曲结构 //367
三、其他 //372
（一）总题、题目、正名 //373
（二）一人独唱 //374
（三）宾白 //376
（四）科范 //379
（五）脚色 //380
（六）楔子 //383
（七）插曲 //384
（八）散场 //385
结语 //387


第九章 南北戏曲之交化以南戏为母体产生明清“传奇”考述

引言 //390
一、传奇之命义 //390
二、对学者诸说之商榷 //394
三、钱、王、孙三氏之说与著者之三化说 //399
四、从关目、脚色、套式看戏文之质变历程 //402
（一）关目之运用 //403
（二）脚色名目之演变 //404
（三）联套之方式 //407
五、南戏“三化”蜕变传奇之进一步探讨 //410
（一）“北曲化”之体制演进 //411
（二）“文士化”之体制演进 //414
（三）“昆曲化”之体制演进 //416
结语 //421

第十章 南戏北剧之交化以北剧为母体产生明清“南杂剧”与“短剧”考述

引言 //426
一、明杂剧体制规律提要 //429
（一）初期杂剧 //429
（二）中期杂剧 //432
（三）后期杂剧 //433
二、明初杂剧保留元代北剧余势 //445
三、明中期杂剧之“南曲化”与“文士化”//449
四、明后期杂剧“昆腔化”蜕变为“南杂剧”与“短剧”//452 五、清代杂剧趋于“辞赋化”//456
结语：元明杂剧之比较 //461
（一）剧作家 //461
（二）内容思想 //462
（三）体制 //463
（四）音律 //464


（五）关目排场 //465
（六）文学造诣 //466




中 册


第十一章 “腔调”考述

引言 //468
一、“腔调”之命义 //470
（一）一般辞典之解释 //470
（二）三种专业辞书之解释 //471
（三）余从和著者之看法 //473
（四）从文献印证“腔调”之命义 //475
（五）腔调命名之方式 //479
二、从自然语言旋律到人工语言旋律 //480
（一）齐梁前后的自然音律和人工音律 //480
（二）由唐诗看人工规律 //484
三、构成与影响“腔调”之要素 //487 小引 //487
（一）字音之内在要素 //488
（二）声调之组合 //490
（三）韵协之布置 //493
（四）语言长度与音节形式 //495
（五）词句结构与意象情趣之感染 //501 小结 //506
四、戏曲腔调之载体 //511 小引 //511
（一）号子 //512
（二）山歌 //513
（三）小调 //515


（四）曲牌与套数 //520 小结 //521
五、歌者如何运转“载体”产生“唱腔”//521
（一）腔调与唱腔之关系 //522
（二）歌唱者如何运转腔调 //522
（三）歌唱者对歌词意象情趣之感染力 //527
六、促使“腔调”变化之缘故 //529
（一）余从之观点与补证 //530
（二）腔调因演唱方式而变化成长 //532
（三）腔调由乡村进入城市而发生变化 //534
（四）腔调因艺术家唱腔改良而变化提升 //534
（五）腔调由曲牌逐渐发展蜕化而形成者 //536
七、腔调流播所产生之现象 //536
结语 //542
后记 //544

第十二章 明清重要“腔系”（声腔）考述

引言 //548
一、“温州腔”考述 //548 小引 //548
（一）见诸文献之温州腔 //549
（二）温州腔之载体 //550
（三）《张协状元》中之管弦音乐 //551
（四）永嘉所保留之“温州腔”血缘遗绪 //552 小结 //554
二、“海盐腔”考述 //554 小引 //554
（一）宋元之海盐腔 //555
（二）明嘉靖以前海盐腔之盛行与流播 //557
（三）明万历以后海盐腔之衰落及其蛛丝马迹 //565 小结 //570
三、“余姚腔”考述 //570


小引 //570
（一）余姚腔之迹象 //571
（二）余姚腔演唱特色 //573
（三）戴不凡之“余姚腔”说 //574
（四）对戴氏之说之商榷 //578 小结 //579
四、“弋阳腔”及其流派考述 //581 小引 //581
（一）弋阳腔之特色 //582
（二）明万历以后文献所见之弋阳腔与乾隆间之高腔 //591
（三）弋阳腔之流派 //596 小结 //604
五、“四平腔”名义考述 //606 小引 //606
（一）弋阳腔与四平腔 //607
（二）四平腔源出四平山说 //611
（三）不以府县为名之腔调 //613
（四）与“四平腔”名称类似之腔调 //615
（五）“八平”“四平”之说解 //616小结 //618
六、从“昆山腔”到“昆剧”考述 //619 小引 //619
（一）昆山腔之产生 //620
（二）水磨调之先声 //627
（三）魏良辅与水磨调之创发 //634
（四）梁辰鱼与传奇之建立 //653 小结 //660
七、“梆子腔”考述 //662 小引 //662
（一）“梆子腔”“秦腔”之名义与关系 //663
（二）梆子腔之源头西秦腔及其流播 //667
（三）“乱弹”之名义有四变 //672
（四）秦腔之载体“西调”及其曲牌体与板腔体 //677


（五）台湾乱弹戏中之“梆子腔”实为秦吹腔板式化前之原型 //686 小结 //687
八、“皮黄腔”考述 //689 小引 //689
（一）西皮腔之来源、形成与名义及流播（梆子腔、楚调、襄阳调、西皮）//689
（二）二黄腔来源及其流播 //695
（三）西皮二黄之合流 //699
（四）徽班晋京产生皮黄新秀京剧 //703
（五）皮黄腔之流播 //708 小结 //711
〔附论〕弦索腔系概说 //713
结语 //715

第十三章 近现代地方腔调大戏剧种形成与发展径路考述

引言 //724
一、近现代地方腔调大戏剧种形成之径路 //724
（一）由小戏发展而形成 //724
（二）由大型说唱一变而形成 //731
（三）以偶戏为基础而形成 //734
二、近现代地方腔调大戏剧种发展之径路 //735 小引 //735
（一）汲取其他腔调而壮大者 //736
（二）与其他剧种同台并演而壮大者 //737
（三）以传统古剧为基础而蜕变更新者 //739
（四）随剧种声腔之流布而产生新剧种者 //742
结语 //743

第十四章 近现代戏曲剧种“词曲系曲牌体”与“诗赞系板腔体”雅俗推移之考述

引言 //746
一、明嘉靖至清康熙之戏曲雅俗推移 //750
（一）戏曲雅俗推移已见嘉靖间人著述 //750


（二）明万历至清康熙间之“宫戏”与“外戏”//754
（三）清康熙间“宫戏”昆弋之争衡 //757
二、清乾隆间之戏曲雅俗推移 //763 小引 //763
（一）昆京之雅俗推移 //764
（二）昆梆（陕西梆子）之雅俗推移 //768
（三）京梆（四川梆子）之雅俗推移 //774
（四）昆乱之雅俗推移 //781
三、乾隆末至道光间之戏曲雅俗推移 //788
（一）乾隆末昆徽之雅俗推移 //788
（二）嘉庆间昆徽继续雅俗推移 //797
（三）道光间昆徽推移结果促成皮黄戏成立 //804
四、清咸丰同治至清末光绪宣统间之京剧、昆剧与乱弹戏 //811
（一）京剧独霸剧坛 //811
（二）昆剧残喘之情况 //813
（三）乱弹之情况 //820
结语 //823
校后记 //824




下 册


第十五章 “脚色”考述

引言：考述“脚色”名义之切入点 //826
一、释“脚色”//827
二、各门脚色命名之由及其渊源 //829
（一）生 //830
（二）旦 //832
（三）净 //836
（四）末 //841


（五）丑 //841
（六）杂（众）//844
（七）俗称 //844
三、脚色之分化及其与剧艺之结合 //847
（一）生行 //847
（二）旦行 //851
（三）净行 //856
（四）末行 //858
（五）丑行 //862
（六）杂、众 //865
四、脚色衍变中可注意之十点现象 //866
五、余论──脚色之运用 //868
〔附论〕前贤“脚色论”述评 //871
小引 //871
一、脚色命名之由来 //871
（一）以禽兽名释脚色 //871
（二）脚色名义颠倒而无实 //873
（三）脚色之名本市语 //873
（四）脚色名义直从其音义求之 //874
（五）从古籍探寻脚色名义之由 //876
二、脚色之源流 //878
三、脚色之扮相与技艺 //886
余言 //888

第十六章 清代京剧“流派艺术”建构过程考述

引言 //892
一、“流派”之名义与构成之要件 //903
（一）诸家对“流派”名义与构成要件之看法 //903
（二）《中国京剧史》对“流派”名义与构成条件之看法 //905
二、京剧流派艺术建构之共同背景因素 //908
（一）戏曲写意程式性和演员脚色化之表演方式 //908
（二）诗赞系板腔体之艺术特质 //909


（三）京剧进入成熟鼎盛期才是流派建立和完成之时机 //912
三、京剧流派艺术建构之基础为唱腔 //914
（一）“腔调”之要义 //914
（二）“腔调”之流播质变与歌者“唱腔”之提升“腔调”//916
（三）西皮、二黄腔艺术之提升 //917
四、京剧“流派艺术”完成独特风格与群体风格之历程 //920
（一）经名师指点，转益多师，成就所长 //920
（二）班社中挂头牌，名角配搭同演，组织创作团体，开创专属剧目 //922
（三）透过脚色创造独特鲜明之剧中人物 //925
（四）“流派艺术”由独特风格到群体风格 //928
结语 //930

第十七章 昆剧、京剧“折子戏”之背景、成立与盛况考述

引言 //934
（一）“折子戏”之名始于 1949 年 //934
（二）陆萼庭对“折子戏”之重要观点 //936
（三）学者和著者对陆氏观点之商榷 //937
一、折子戏名义考释 //940
（一）三种最新辞书之折子戏定义 //940
（二）与“折子戏”相对应之名词 //941
（三）“折子”之根源 //942
（四）“摺子”与“掌记”之关系 //944
二、折子戏产生之背景 //946
（一）以乐侑酒之礼俗 //946
（二）家乐之传统与明清家乐之兴盛 //952
（三）南戏传奇之冗长及其文词之雅化 //958
三、折子戏之先驱与成形 //962
（一）先秦至唐代之“戏曲小戏”与宋金杂剧院本 //962
（二）北杂剧四折，每折作独立性演出 //965
（三）明清民间小戏与南杂剧之一折短剧 //966
（四）明正德至嘉靖间北剧南戏选本之摘套与散齣 //969
（五）《迎神赛社礼节传簿》中之零折散齣 //971


四、折子戏之兴盛情况 //974
（一）明清选辑之“自名”方式与“折子戏”之构成 //974
（二）由士大夫观剧记载看明代万历以后折子戏之盛行 //979
（三）其他资料所反映之晚明折子戏 //984
（四）清代以后折子戏昌盛之概况 //987
结语 //991

第十八章 晚清以后戏曲剧种之走向简述

引言 //996
一、晚清之戏曲改良与五四之戏曲论争 //996
（一）晚清之戏曲改良 //996
（二）“五四”之戏曲论争 //998
二、1949 年以来大陆之戏曲走向 //999
（一）中华人民共和国成立七十年间之戏曲政策 //999
（二）戏曲政策所产生之影响 //1000
（三）戏改对订制剧种所造成之影响 //1005
（四）1993 年“天下第一团南方片”所见之戏曲剧种现象 //1007
三、1959年以来台湾地区之京剧走向 //1011 小引 //1011
（一）奠基期（20 世纪 50 年代）//1012
（二）发展全盛期（20 世纪六七十年代）//1013
（三）创新转型期（20 世纪 80 年代）//1014
（四）“大陆热”与“本土化”交互影响（20 世纪90年代）//1016
四、台湾地区当前之所谓“跨界戏曲”与“跨文化戏曲”//1018
（一）现代戏曲“跨界”之现象 //1019
（二）“跨文化剧场（戏剧）”//1021
（三）“跨文化戏曲”//1025

第十九章 历代偶戏考述

引言 //1034
一、傀儡与傀儡戏之起源 //1035


（一）傀儡之起源：先秦丧葬俑、大桃人与方相氏 //1035
（二）傀儡戏起源三说 //1038 小结 //1042
二、唐代以前之傀儡百戏：水饰（水傀儡）//1042
（一）两汉傀儡用于嘉会与丧葬 //1042
（二）北齐之所谓“郭公”//1044
（三）北齐南梁之傀儡制作与演出 //1045
（四）隋炀帝之“水饰”//1045
三、唐代之傀儡戏：悬丝傀儡与盘铃傀儡 //1047
（一）唐代傀儡戏融入生活 //1048
（二）唐诗中之傀儡戏 //1050
（三）林滋《木人赋》//1051
（四）唐代傀儡之工巧 //1053 小结 //1054
四、两宋之偶戏：傀儡戏五种、影戏三种 //1054
（一）《东京梦华录》等五书中之宋人偶戏 //1055
（二）宋人诗中之傀儡戏 //1059
（三）志书丛谈中之傀儡戏 //1061
（四）笔记丛谈中之皮影戏 //1063
（五）宋人傀儡戏之乐器 //1064
五、影戏之渊源 //1065
（一）影戏源于汉武帝王夫人（亦作李夫人）说 //1065
（二）影戏源于“灯影”说 //1067
（三）影戏源于唐代俗讲说 //1068
（四）影戏源于中国说 //1068 小结 //1070
六、元明清之傀儡戏 //1071
（一）元代之傀儡戏 //1071
（二）明代之傀儡戏 //1073
（三）清代之傀儡戏 //1077
七、元明清之影戏 //1081
（一）元代之影戏 //1081
（二）明代之影戏 //1082


（三）清代之影戏 //1084
八、布袋戏之来源 //1095
结语 //1097

第二十章 台湾戏曲剧种与偶戏考述

引言 //1102
一、清代与日本侵占时期台湾之戏曲剧种 //1103
二、台湾之重要戏曲剧种考述 //1110
（一）梨园戏（南管戏）//1111
（二）乱弹戏（北管戏）//1114
（三）歌仔戏 //1117
（四）采茶戏 //1119
（五）豫剧 //1122
（六）昆剧 //1127
（七）车鼓戏 //1131
（八）竹马戏 //1134
三、其他戏曲剧种简述 //1137
（一）高甲戏 //1137
（二）四平戏 //1137
（三）福州戏 //1140
（四）潮州戏 //1140
（五）莆仙戏 //1141
（六）打城戏 //1141
四、台湾之偶戏 //1141
（一）傀儡戏 //1141
（二）布袋戏 //1144
（三）皮影戏 //1149
结论 //1152