目录
 前辅文
 导论 百变魔方——戏剧观念的历史沿革
  第一节 欧洲戏剧观念的变迁
  第二节 中国戏剧观念的演进
 第一章 古典岁月——神和英雄的天地
  第一节 戏剧艺术的起源与形成
  第二节 古希腊、古罗马和中世纪戏剧艺术
  第三节 文艺复兴时期的戏剧
 第二章 古典岁月——以歌舞演故事
  第一节 中国古典戏曲的起源
  第二节 戏曲的形成与宋金杂剧
  第三节 宋元南戏与元杂剧
  第四节 明清传奇
  第五节 花部的兴起与京剧的形成
  名作赏析 《牡丹亭》的戏曲意蕴
 第三章 价值重建与戏剧的历史性转型
  第一节 古典主义、启蒙主义和浪漫主义戏剧
  第二节 早期现实主义戏剧和自然主义戏剧
  第三节 清末的戏曲改革运动
  名作赏析 《艾那尼》：一面高扬的浪漫主义大旗
 第四章 多元的时代——西方戏剧的繁荣和发展
  第一节 现实主义戏剧
  第二节 现代主义戏剧
  第三节 追求剧场表现的先锋戏剧思潮
  名作赏析 尤金·奥尼尔的表现主义戏剧《琼斯皇》
 第五章 骤变的时代——中国现代戏剧的探索和实践
  第一节 中国现代戏剧在探索中形成
  第二节 政治语境下曲折发展的中国现代戏剧
  第三节 新时期中国戏剧艺术的多元化
  名作赏析 《获虎之夜》的戏剧情境
 第六章 戏剧性格（灵魂）——塑造与呈现
  第一节 作为戏剧存在基础的性格（灵魂）
  第二节 性格（灵魂）——动作中的塑造
  第三节 性格（灵魂）——语言中的呈现
  名作赏析 《人民公敌》的人物塑造
 第七章 矛盾冲突对于戏剧的意义
  第一节 没有冲突就没有戏剧
  第二节 戏剧冲突的特点
  第三节 戏剧冲突——疏离和颠覆
  名作赏析 《雷雨》中的戏剧冲突
 第八章 戏剧情节的艺术机巧
  第一节 戏剧情节概述
  第二节 戏剧情节的完整性和统一性
  第三节 戏剧情节的真实性和生动性
 第九章 结构与戏剧风貌
  第一节 戏剧结构——含义、价值和特性
  第二节 戏剧结构的类型
  第三节 横向式结构和纵向式结构
  名作赏析 《茶馆》的结构艺术
 第十章 戏剧语言——动作性、个性与抒情性
  第一节 戏剧语言的动作性特征
  第二节 戏剧语言的个性化特征
  第三节 戏剧语言的抒情性特征
  名作赏析 《樱桃园》语言的抒情色彩
 第十一章 写实与写意、再现与表现
  第一节 写实与再现
  第二节 写意与表现
  第三节 写实与写意
 第十二章 戏剧技巧的形式和种类
  第一节 引领观众的向导——悬念
  第二节 突变的艺术——突转与发现
  第三节 偶然性因素的运用——误会和巧合
  名作赏析 《罗密欧与朱丽叶》的戏剧技巧
 第十三章 崇高与滑稽的艺术
  第一节 崇高、悲剧和巧合
  第二节 滑稽与喜剧
  第三节 悲喜剧和喜悲剧
  名作赏析 《狗儿爷涅槃》的悲剧性
 第十四章 超越生命——历史与历史剧
  第一节 历史剧的基本特征
  第二节 历史与虚构
  第三节 历史剧与现实
 第十五章 存在主义、荒诞派和后现代戏剧
  第一节 存在主义戏剧
  第二节 荒诞派戏剧
  第三节 后现代戏剧
 第十六章 戏剧舞台艺术
  第一节 戏剧表演：表现—体验—间离
  第二节 戏剧导演：戏剧舞台上的上帝
  第三节 新异的后现代戏剧表导演艺术
  第四节 剧场空间和舞台美术
 余论 戏剧的数字美学转型
  第一节 虚拟剧场艺术
  第二节 数字戏剧表演
 参考文献
 后记
 前辅文
 导论 百变魔方——戏剧观念的历史沿革
  第一节 欧洲戏剧观念的变迁
  第二节 中国戏剧观念的演进
 第一章 古典岁月——神和英雄的天地
  第一节 戏剧艺术的起源与形成
  第二节 古希腊、古罗马和中世纪戏剧艺术
  第三节 文艺复兴时期的戏剧
 第二章 古典岁月——以歌舞演故事
  第一节 中国古典戏曲的起源
  第二节 戏曲的形成与宋金杂剧
  第三节 宋元南戏与元杂剧
  第四节 明清传奇
  第五节 花部的兴起与京剧的形成
  名作赏析 《牡丹亭》的戏曲意蕴
 第三章 价值重建与戏剧的历史性转型
  第一节 古典主义、启蒙主义和浪漫主义戏剧
  第二节 早期现实主义戏剧和自然主义戏剧
  第三节 清末的戏曲改革运动
  名作赏析 《艾那尼》：一面高扬的浪漫主义大旗
 第四章 多元的时代——西方戏剧的繁荣和发展
  第一节 现实主义戏剧
  第二节 现代主义戏剧
  第三节 追求剧场表现的先锋戏剧思潮
  名作赏析 尤金·奥尼尔的表现主义戏剧《琼斯皇》
 第五章 骤变的时代——中国现代戏剧的探索和实践
  第一节 中国现代戏剧在探索中形成
  第二节 政治语境下曲折发展的中国现代戏剧
  第三节 新时期中国戏剧艺术的多元化
  名作赏析 《获虎之夜》的戏剧情境
 第六章 戏剧性格（灵魂）——塑造与呈现
  第一节 作为戏剧存在基础的性格（灵魂）
  第二节 性格（灵魂）——动作中的塑造
  第三节 性格（灵魂）——语言中的呈现
  名作赏析 《人民公敌》的人物塑造
 第七章 矛盾冲突对于戏剧的意义
  第一节 没有冲突就没有戏剧
  第二节 戏剧冲突的特点
  第三节 戏剧冲突——疏离和颠覆
  名作赏析 《雷雨》中的戏剧冲突
 第八章 戏剧情节的艺术机巧
  第一节 戏剧情节概述
  第二节 戏剧情节的完整性和统一性
  第三节 戏剧情节的真实性和生动性
 第九章 结构与戏剧风貌
  第一节 戏剧结构——含义、价值和特性
  第二节 戏剧结构的类型
  第三节 横向式结构和纵向式结构
  名作赏析 《茶馆》的结构艺术
 第十章 戏剧语言——动作性、个性与抒情性
  第一节 戏剧语言的动作性特征
  第二节 戏剧语言的个性化特征
  第三节 戏剧语言的抒情性特征
  名作赏析 《樱桃园》语言的抒情色彩
 第十一章 写实与写意、再现与表现
  第一节 写实与再现
  第二节 写意与表现
  第三节 写实与写意
 第十二章 戏剧技巧的形式和种类
  第一节 引领观众的向导——悬念
  第二节 突变的艺术——突转与发现
  第三节 偶然性因素的运用——误会和巧合
  名作赏析 《罗密欧与朱丽叶》的戏剧技巧
 第十三章 崇高与滑稽的艺术
  第一节 崇高、悲剧和巧合
  第二节 滑稽与喜剧
  第三节 悲喜剧和喜悲剧
  名作赏析 《狗儿爷涅槃》的悲剧性
 第十四章 超越生命——历史与历史剧
  第一节 历史剧的基本特征
  第二节 历史与虚构
  第三节 历史剧与现实
 第十五章 存在主义、荒诞派和后现代戏剧
  第一节 存在主义戏剧
  第二节 荒诞派戏剧
  第三节 后现代戏剧
 第十六章 戏剧舞台艺术
  第一节 戏剧表演：表现—体验—间离
  第二节 戏剧导演：戏剧舞台上的上帝
  第三节 新异的后现代戏剧表导演艺术
  第四节 剧场空间和舞台美术
 余论 戏剧的数字美学转型
  第一节 虚拟剧场艺术
  第二节 数字戏剧表演
 参考文献
 后记